苏笑柏《桃红洒金》.综合媒材.170×68×3 cm.2014

　　从去年至今，这两季拍卖出现不少以抽象形式为主的艺术家，他们创下的亮丽成绩，让不少人认为这或许就是抽象艺术板块浮现的契机。

　　近一、两年，亚洲抽象艺术受到热烈关注，从日本具体派到韩国单色画派，莫不吹起一股新风潮，市场板块移动快速也制造了不少话题，在日本具体派与韩国单色画派发酵下，中国抽象艺术俨然成为市场下一波的关注焦点。然而，“中国抽象艺术”真的已然形成了，还是在景气不佳之下，市场遍寻不着进场标的的炒作目标?

　　“中国抽象艺术真的已然成形?”已成为艺术市场上的讨论热点。近一、两年，中国在打贪与禁奢政策下，虽然艺术市场整体市场热度不如预期，但却促使不同势力的崛起，企图在不景气中寻找活水源头。从中国当代水墨、日本具体派、韩国单色画派至今，市场寻找下波潜力股仍不遗余力，板块轮涨速度之快，显见市场测试水温之急切。

苏笑柏《春水绿波》.综合媒材.170×168×12 cm.2014

　　从去年开始，到今年这两季拍卖，出现不少以抽象形式为主的艺术家，他们创下的亮丽成绩，让不少人认为这或许就是抽象艺术板块浮现的契机。不可讳言，从新锐艺术家到尚未引发关注，且其作品价格低估的中生代，乃至前辈级抽象艺术家，如梁铨、尚扬、谭平等在列，他们在两、三季的拍卖成绩与一级市场销售表现，不遑多让，为低迷的市场气氛提振不少信心指数。此外，在中国抽象这一波中其市场表现稳固，且深得藏家与买家青睐者尚有苏笑柏(1949)、丁乙(1962)、张恩利(1965)等，而近年崛起的70後年轻艺术家王光乐(1976)，与辈份更高的抽象艺术家如梁铨(1948)、尚扬(1942)、谭平(1960)等。