什么是独立艺术空间?独立艺术空间与所在城市的文化生态是一种什么关系?独立艺术空间如何生存?它们又是如何促使城市的艺术空气发生质变?10月19至20日举办的“独立艺术空间的生存方式”国际论坛充分地讨论了以上问题。伴随着论坛，“空间意识形态———独立空间文献展”正在深圳展出(将展至11月5日)，该展呈现了大陆和港澳台具有代表性的15个独立艺术空间，以空间再现的形式展示了这些空间的形态、创建的历史，举办的代表性学术展览、活动和文献资料等。由何香凝美术馆主办的这一国际论坛(借用深圳画院场地)，深圳是首站，它还将在英国曼彻斯特和北京举办。

　　另类、民间、野生是独立艺术空间必备品质

　　如何界定独立艺术空间?本次论坛与展览的策划人之一冯博一认为，目前，在中国“独立艺术空间”还是一个含混的概念，其生存方式和境遇不尽相同或举步维艰。但关于独立艺术空间，有些基本的概念是艺术界所认同的，比如非营利或不以营利为目的，并为那些自由与独立、实验与创造性的艺术家提供更多的艺术实践机会。或者说，它是独立于美术馆、画廊、艺术区，及其他艺术机构之外的，具有自我组织的另类、民间、野生属性的艺术空间，并作为平衡当代艺术生态中过度倾向于市场化、官方化、主流化的重要力量之一。

　　那什么是非营利，什么叫不以营利为目的?冯博一认为，这就涉及到，如何在生存中体现自我组织“独立性、开放性、实验性”。有很多这些独立空间其实都是由艺术家自发来建立和自发来运作，那么在这个过程当中如何保持这个所谓的独立，或者说开放性、实验性?艺术评论人胡震认为：“我理想当中的独立空间接近广州的博尔赫斯艺术机构的概念。做独立空间的不太去考虑功利的东西，他要去做艺术，而不是先想好我做这个时候会给我带来怎样的利益。今天因为在全球化语境当中，特别受到资本严重冲击的影响下，我们往往更多从功利的角度去看，但我个人更倾向于一种本能的需求。”

　　深圳，运营独立艺术空间的路还很长

　　独立艺术空间与所在城市会产生怎样的互生关系?这其实也是很多艺术空间所考虑的问题。北京激发研究所的创办人陈淑瑜就表示，我觉得在北京，对我们来说这个空间除了它的容纳感，它还有最重要的一个特征，它必须跟这个城市的现实发生关系，这和一个人发生关系还不太一样，就是作为一个空间虽然没有一个所谓的体制，但是毕竟你要运营这个空间，你就会有一定运营的成本和运营的方式，然后再加上我们的活动，我们会选择它在哪里发生，因为它不是一个美术馆体系，它跟周围现实的隔膜是非常非常之薄弱的，所以一踏出门就是南锣鼓巷的著名的旅游景点。就是邻居们整天虽然不做声，但是他们的眼睛永远在盯着我们看我们在干吗。

　　D u空间是深圳一个独立艺术空间，非常新的空间，从去年年底才开始的。该空间的创始人黄佳认为：深圳不像北京、上海做得比较成熟，深圳也有很多美术馆，像何香凝美术馆、O C T，并且做一些实验性的展览，但是往往商业性比较强，因为深圳的城市氛围起了决定性作用，它没有大的美院。第二个就是市场经济逼迫，我们这个空间从最初市内的一个工作室形态演变而来，后来搬到宝安的二十二区，后来又在F518，直到现在的观澜牛湖艺术村，可以说经历了深圳艺术生态的多重变化。从去年开始，当时我们想到关注深圳本土的艺术家，给人感觉又好像是地域性的，所以我们当时把北京的、上海的好的艺术家请到深圳来做交流展，整体来讲，把我们深圳艺术家整个活跃状态带动了起来。我们做了一个驻地艺术家的工作计划，他们在空间里创作，然后我们呈现一个展览，做成一个文本。

　　印度A rtO xygen的负责人LeandreD‘Souza表示，独立艺术空间其实就是打开城市的一道门，让里面的人和外面的人进行对话、进行沟通。

　　专家观点：投入的越多 反思得越多

　　陈侗 广州博尔赫斯艺术机构创始人

　　从事艺术空间的工作，不是一个生意，不是一个咨询、中介，更不是一个为了一个目的的服务性。投入资金越多，投入人力越多呢，就对意义的思考或者反思就越多，但不是说我投的钱越多，我投放人力越多，这个意义越大。广州的艺术探索是没有普遍性的，艺术空间广州只有一个博尔赫斯书店，也还有一个美术馆，它没有可复制性，但是我们所有人都有一个务实的精神来打底，就是打这个基础的底子。