《虫子书》

　　新华社新媒体记者 谈昦玄

　　潜蝇的行书、蚯蚓的大篆、蜡蝉的工笔、天牛的点皴、瓢虫的焦墨、蜗牛的写意、椿象的飞白、马蜂的狂草……一本书，自扉页至终章，没有人的文字，只有虫的写作。

　　这是中国书籍设计师、艺术家朱赢椿的新作《虫子书》。这是中国书籍设计师首次以虫子视角和语言制作书籍，也是中国艺术家首次邀虫著书。

　　作为南京书衣坊工作室设计总监、南京师范大学书文化研究中心主任，朱赢椿的作品数次被评为“中国最美的书”和“世界最美的书”，所策划书籍均以独特的装帧设计个性和内容的完美结合引起关注，推进了中国书籍设计在世界范围的影响。

　　近日，朱赢椿携新书来京并接受新华社记者专访，讲述他与虫子之间的艺术缘分，以及他的书籍设计、生活美学。

　　与虫为邻

　　朱赢椿的工作室随园书坊，位于南京师范大学随园校区内，曾是废弃印刷厂。

　　如今，这里门楼古朴，草色郁郁，平房周围，黄瓜、青椒、葫芦、油菜、桃子、香椿、月季自由生长。

　　阁楼里有蜘蛛入室的密道，枫杨树是蝉鸣的道场，北草园是蝴蝶和萤火虫变戏法的乐园，后院墙角独居一只会织字的人面蜘蛛，蜗牛和鼻涕虫在墙上缓行，篱笆的竹管里住着切叶蜂一家，暖日，它们便飞去花草丛中轰鸣……

　　这是朱赢椿日常所见。

　　“一年之计在于春，虫肯定更知道，而我亦常常来到虫子旁，想知道虫到底知道些什么。”朱赢椿说。

　　渐渐地，书坊里的虫越来越自在，有时，虫子在他的书山里攀登，跋涉过一抔墨水，在白纸上留下“到此一游”的“墨宝”。

　　有的“虫字”像恢宏的篆体，有的“虫字”像神秘的图腾，做了几十年设计的朱赢椿，被虫子的无心之作震撼了。

　　“虫子的作品从容，有灵性，凝聚了大自然的力量，无心，无我。艺术家却很难达到这种境界，虫子启发了我。”朱赢椿说。

　　之后，他经常邀虫先生蘸上墨汁在纸上挥洒，再用温水给它们洗澡，舒舒服服地送回园子。这样一来，就是五年。

　　虫先生心闲手敏，常有佳作。朱赢椿拿着虫作拜访书法家友人，友人有几分嫉妒地说：“这人从小是练过字的。”

　　朱赢椿由此心中有数，决定为虫先生做一本纯粹的《虫子书》。

　　此前，他揣摩虫先生的故事，出版了《蚁呓》《蜗牛慢吞吞》《虫子旁》，其中，《蚁呓》被评为2007年中国最美的书，还被联合国教科文组织评为“世界最美的书”特别奖。

　　随园书坊里，一花一果，人虫共享。虫子得到了安好的居所，朱赢椿得到了富有灵感的天才邻居。

　　虫子书：字如其虫，虫亦如人

　　朱赢椿一度以为虫子书是孤独的。

　　曾经，他设计的“中国最美的书”《蚁呓》饱受非议，刚上市时，有人指责道：“做书要有良心的，80%的空白，只有2000字还叫书吗?”

　　“我的书不可能让大家都喜欢。”朱赢椿轻描淡写地说。

　　实际上，他非常在意读者评价。“做沙龙活动之前，我非常担心听众会一个个走掉，所以我很卖力地演讲。还好，他们没有听到一半就走了。”

　　即便渴望知音，朱赢椿依旧坚持“不迎合市场”，想要做一本“美到极致”的书，哪怕冒着读者不喜欢的风险。

　　于是，《虫子书》面世了。

　　这本完全用虫子视角和语言做的书，自扉页至终章，没有人的文字，只有虫的写作——几千个弯曲缠绕的字，似字非字，这是虫先生们的足迹，也是它们的语言，虫子蘸墨后在纸上留下的行迹，如书法;虫蛀叶子的影像韵味十足，如宋画。

　　书中，就连目录、序言、注解、页码，也都是虫子的行为艺术。

　　“人类写的书也会有目录、序言、注解。为虫做书，我希望带有这样一种仪式感，平等地完成这本书。”朱赢椿说，他“煞有介事”完成这本书的每个细节，只因在制作过程中“入了虫先生的戏”。

　　虫先生的作画方式各有不同，各位先生的笔墨又各有不同。毛毛虫是靠肚子来画画，也有靠六条腿走动、靠翅膀拍打出来的，还有松毛虫靠它身上的毛，质感不同，在纸上游走的痕迹也大相径庭。

　　朱赢椿说，字如其虫，虫亦如人。

　　与虫为邻，时间久了，他总结出不同虫子有不同气质：“蚂蚁每天忙碌，有战争、家族、友情，爱逞强，再大的蜈蚣也敢去叮咬;蜗牛缓慢柔弱，随遇而安，受伤了就躲到壳里;蜘蛛需要织网，善于等待和忍耐……到最后你会发现，它们跟人类还挺像的。”

　　“应该要有一本这样的书，让人们看到虫子的奇妙。虫子好像微不足道，但它们的笔画是多么美。”朱赢椿说，艺术不只是挂在墙上、放在展厅里的作品，万物和自然，包括自然中的每一个生命，都有创造美丽的力量，“艺术就在我们身边”。

　　生活美学：慢慢来，自然熟

　　朱赢椿始终想将书籍做成艺术品、收藏品。

　　他说，在电子阅读时代，做纸质书不能粗制滥造，“纸质书是有生命的，要让读者感受到书的生命感，把读者带进一种氛围，就必须在每一页上下功夫。”

　　“心急如焚的读者，不能理解我的苦衷。我的书是需要邂逅的。”朱赢椿说。

　　慢，是他的设计美学，也是他的生活美学。

　　在随园书坊里，他慢慢度日。秋窗日午，抱膝独坐，黄昏日落，负手庭中，看虫子，想设计，找自我。

　　他所在的随园书坊，在两百多年前是清代名人袁枚的居所。此人三十岁辞官，也不经商，在南京西边开地造园，不设围墙，提倡人与自然共处，著文、饮食都追求自然，他创造的慢生活令朱赢椿神往。

　　曾有几年，朱赢椿争分夺秒、加班加点地工作，甚至睡在办公桌底下。身体的疲惫和精神的焦虑达到了顶峰。

　　反思后，他决定慢下来，享受工作，享受生活。他在书坊门口立起一块大大的“慢”字示意牌，做书拒绝时间限制。他设计一本书花去一年半载都算短的，久如《肥肉》，耗掉了整整6年，这本书问世后广受好评。

　　慢下来，一切都慢慢好起来了。以前，他做商业设计，感觉自己是“跪着和人说话”，只有别人认可，他才有设计费拿。后来，他“站着说话”，慢慢设计，找他做设计的人反而越来越多。他逐渐成为了书籍设计行业的品牌设计师。

　　“慢不是浪费时间，不是慵懒、懈怠、消极。把节奏放慢会发现，日常生活中的很多东西会和你的内心发生碰撞，会源源不断地给人灵感。”朱赢椿说，慢的过程就是积累的过程。

　　“匆忙，就会粗糙。”朱赢椿说，“我做的书，都要自然熟，慢慢来，这样味道才好。”