桂光要办自书诗文作品展，邀我作序。目睹他这些年在古文字研究、书法等领域所取得的成就，心里非常欢喜，故我虽抱恙，亦欣然允之。

　　识得桂光是在1979年的秋天，当时在中山大学举办中国古文学研究会第二届年会，之后多次听容、商二老提起他们这位门生，便时常关注他发表的书法作品和古文字研究论文，在后来的接触中也逐渐对这位年轻的学者有了了解。

　　桂光做人做学问最大的特点是“正”。首先，其书法作品“正”，重规范、讲规矩。他擅长楷、行、草、隶、篆等多种字体，尤以小楷、大小篆最佳，小楷甚得晋唐遗韵，大篆颇具宗周之风。楷、篆乃定形之字体，不得随意增损，严谨规范尤其重要，他在这方面做得很好，作品不仅美观，也非常规范，为他人学习提供了好的样板。其次，他的专业是古文字学，从事古文字方面的研究，这也是讲究精确的学问，来不得半点马虎。正是这种“正”的精神，助他有了今日之成就，其成名作《古文字中的形体讹变》得容、商等多位前辈赞赏，新近出版的《商周金文摹释总集》也获得了全国优秀古籍图书奖一等奖。同时，其求学做人的路“正”。他自小师从著名词作家朱庸斋学习词作，从李曲斋先生学习书法，后又考入中山大学从容、商二老学习古文字，名师严教，培养了他正直朴素、勤奋老实的好品德。

　　然有了“正”还不够，做学问还得扎扎实实才能出成果。不论有多好的天赋，不论有多好的师承，没有勤奋踏实的钻研都是不可能成就的，所谓“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”就是这个道理了。据闻他为了全面掌握金文字，对一万六千余件铜器铭文进行了深入研究和考证，最后不仅精熟金文字形，对其线条的理解也有了独到心得，故金文书古雅浑厚，线条耐人寻味。其擅长的字体多，而且水平均已达到一定高度，如无好的基础和扎实的功底也是不可能做到的。

　　这次桂光是自书诗文作品展，因我未对中国诗词相关领域作深入研究，故就不具体讲他的诗词了，但我知道他对格律是很讲究的。前些年出版的《余事集.中华当代教授诗词选》，选有大陆36家，桂光即其中一家，可见他在当代诗词界也是有一定影响的。中国诗词是传统文化中的一朵奇葩，影响了中国几千年，文字韵律非常美，很高兴桂光能继承这一传统。

　　我已年至耄耊，得见广东书坛有如此素质的领军人物深感欣慰，希望桂光带领更多的年轻人为中国文化做好传承和发扬。

　　2013年7月曾为桂光自书诗文集作序。近日桂光又在自书诗文基础上增加历年习作，准备到首都博物馆展出，再次邀我作序，看了有关材料后，我觉得有四点可以补充:

　　1.书艺又有新进境。金刚经小楷长卷之精致，草书千字文与大篆梅关铭巨制之恢宏，都可从不同角度展示桂光的风采。

　　2.对书学主张身体力行。自书诗文与历年习作，清楚展现了桂光的成长历程，每件作品都表明桂光确能将“守持传统，独立不移”主张贯彻始终。

　　3.古文字研究成果卓著。几则古文字研究札记之精彩固然可见一斑，而继《商周金文摹释总集》获全国优秀图书、古籍整理委员会、教育部等多个奖项之后，《商周金文辞类纂》又获2014年度全国优秀古籍图书一等奖更是有力的明证。

　　4.印制精良。此次作品集采用大八开宣纸函套折经装，不仅与桂光秀雅精淳风格颇相协调，而且传统典雅、接近书写感觉的形式，也为收藏家所乐见。

　　王贵忱