朱万章(中国国家博物馆研究馆员，中国美术家协会理论委员会委员)

　　艺术欣赏(之十二)

　　张鼎铭(1830—1887)是清代后期广东的书画家，也是一个卓有所成的诗人。有趣的是，他的出名是与居廉密切相关的。他原名嘉谟，字鼎铭，一字钝守父，自号遯叟老人，别署遯叟、钝守老人等，广东东莞人。关于他的生平事迹，史载极为简略。大致在咸丰初年，张鼎铭入叔父张敬修(1823—1864)营中佐其军事，后回籍终老。他的一生大部分时间是在东莞可园和道生园，与既师且友的居巢、居廉等过着吟诗作画的惬意生活。

　　张鼎铭的居所曰“静娱室”“慎余室”，所以在他的别号、署款和印鉴中不乏与此相应者。他所常用的钤印有朱文印：“慎余上人”“遁守”“钝叟”“曲江后裔”“嘉谟”“沅溪钝叟”“鼎翁”“鼎铭”和白文印：“张鼎铭”“嘉谟”“鼎铭”“张鼎铭印”“鼎铭印信”“鼎铭书画”“鼎铭鉴赏”“宝安张鼎铭字钝守父”“曲江后裔”“钝守”“张氏钝守画印”“沆溪钝守”“慎余”“慎余之人”“宝安张氏慎余室所藏”“静娱”“曾到天涯海角”“以意为之”“不须辛苦读骚经”，等等。从这些用印中我们不难看出作为一个书画家的张鼎铭的文人情趣。他工于诗，著有《墨兰诗集》《静娱室集存》，有《静娱室题画诗》一卷行世。

　　张鼎铭同时也擅画。他工写花鸟、人物，早年与居廉同师居巢，中年后专擅梅、兰。传世作品大都为写意花卉小品，深得居派之法。笔者所见其作品大致有50件，其中有纪年者7件，最早者为1874年为弟张家齐(字汝南)作《水仙》扇面，最晚为1886年为番禺区鼎安(字纪常)作《梅雀》扇面(均藏广东省博物馆)。在这些画迹中，精湛之作不多，多属随意挥洒之类。他常用的一方白文闲章云：“以意为之”，可反映出他的艺术趋向。在诸作中，以1881年为居廉所写之《芝兰》轴、1882年所作《兰石》轴(均藏广东省博物馆)及广州美术馆所藏《兰石》轴为佳;另一件《螃蟹图》扇面(广东省博物馆藏)因其题材的独特与画艺之精湛而弥足珍贵。该图纸本设色，乃一件纵19.1厘米、宽55厘米的小品画，并无作者款识，仅钤白文印“鼎铭书画”。此图截取南方水乡所常见的收获后的螃蟹近景入画。一群活泼欢快的螃蟹从竹篓中争相爬出，两眼竖直，惊慌失措地作逃窜状。作者充分采用撞水撞粉之法，设色淡雅，表现出螃蟹各种鲜活的情态。

　　广东画坛上擅写螃蟹者代不乏人。清初有一个韶关籍的和尚叫智严，以画螃蟹著称，“极尽变化”，人称“严螃蟹”;嘉道年间南海的招子庸也擅画蟹，广州美术馆藏其《蒹葭郭索图》卷，笔下群蟹灵动，栩栩如生。若就画蟹而言，张鼎铭确乎可与智严、招子庸等相提并论的。

　　张鼎铭也嗜古，尤喜钟鼎、彝器、篆隶、古刻、鉴赏。篆刻是其所长，与诗、画齐名，容庚《东莞印人转》、马国权《广东印人转》等均为其列传，有《静娱轩印存》两册传世。所刊印约80方，其中居廉钤印白文印“宋孟之间”和朱文印“老刚”是其杰作。