关良1900年生于广东番禹，1917年东渡日本师从藤岛武二、中村不折先生学习素描和油画，旅日期间，受印象派塞尚，凡高和高更影响尤深。

关良 戏剧人物 设色纸本 立轴 52×34.5cm

　　题识：郑岗同志正画，关良。

　　钤印：良公

　　说明：上款人郑岗，原上海卫生局局长，与谢稚柳、陆俨少、林风眠、关良等众名家往来甚密。

　　清末民国初，西风东浙，注重“意象韵格”含蓄之美的美术传统渐被摒弃，而“状物求真”的素描油画逐步一统天下，关良正是在这时粉墨登场。1923年，关良回到上海，任教上海美专，在教授油画和素描的同时，由于痴迷于国剧京剧，关良开始初创水墨戏剧人物画。

关 良 红鸾喜 设色纸本 立轴 辛酉 1981年作 65.5×44.5cm

　　题识：红鸾喜。辛酉大暑，番禺关良。

　　钤印：良公水墨、南亭

　　出版：1、《百年中国画经典》P99，山东美术出版社;

　　2、《国画》2007年第二期P8，国家杂志出版社;

　　3、《中国画观察》2009年12辑P16，长城出版社。

　　关良的戏剧人物画得益于坚实的素描功底，因此人物造型准确生动，关良的人物线条与汉画像砖极相似，汉画像砖造像凝重，质朴刚健，这在关良的戏剧人物画里也充分体现。

关 良 武剧人物 设色纸本 镜片 68×46cm

题识：关良。

钤印：关良、南亭

　　展览：“荣宝斋名家原作展”新加坡，1988年6月18-26日，荣宝斋，新华美术中心主办。

　　说明：《荣宝斋名家作品展》图页第二面，荣宝斋，新华美术中心，1988年6月。

　　1945年，关良与李可染、林风眠、倪贻德、赵无极等人在重庆举办“现代绘画联展”，直至1956年，与李可染在北京重会，可染带良公会见白石老人，关良绘戏剧大物“贵妃醉酒”赠与白石老人(现藏中国北京画院)，此时关良的戏剧人物画基本成熟。

关良 钟馗图 设色纸本 镜片 癸亥 1983年作 139×69cm

　　题识：钟馗图。癸亥新春关良写于沪江。

　　钤印：关良水墨、日轩

　　说明：上海衡山宾馆旧藏。

　　关良爱戏如痴，并与数位京剧大师结下深厚友谊，如盖叫天、李万春等，曾以盖叫天为原型创作“武松打虎”，活灵活现!

关良 石秀智杀裴如海 设色纸本 立轴 41.5×47cm

　　题识：石秀智杀裴如海图。良公写。

　　钤印：关良、七十五后作

　　关良的戏剧人物画大多直接取自舞台，往日熟识的各种舞台形象深烙在脑海中，往往挥笔立就，关良的点睛也是一绝，笔下的戏剧人物顾盼生姿，往往比舞台人物更传神。

　　七十年代关良的戏剧人物画已随心所欲，他的国画用笔“稳、准、拙、涩”，晚年已达返璞归真的境界，赋色明净亮丽，雅致韵洁，深得中国画“写意传神”、“在似与不似之间”之三味，真正做到了把西方的绘画技法融入到中国画中，却又了无痕迹。

关良 晴雯补裘图 设色纸本 立轴 戊午 1978年作 137×68cm

　　题识：晴雯补裘。海云、欧初同志正之，戊午初春画于从化温泉翠溪楼。番禺关良。

　　钤印：关良、南亭

　　说明：原藏家直接得自作者本人。

　　由于关良谙熟戏曲的剧情、人物造型、身段，故其笔下所出极其简练传神。人物的造型吸收了民间造型艺术的某些特征，仅仅通过身段、手势、腰腿等简练的几笔阔大笔触，就把人物动态刻画得栩栩如生。

关良 瓶花 设色面布 油画 38.5×28cm

题识：良

　　不论油画、水彩还是国画作品，特别在其经典的舞台戏曲人物的绘画创作中，关良着力于表现写实与夸张的结合以及绘画的多角透视关系，在构思、传神、色彩、笔墨、笔势等方面都坚持自己的原则，开创并恪守其独树一帜又极具时代感的绘画新风格，为后人留下了一个弥足珍贵的艺术新典范。

关良 火焰山孙悟空遇铁扇公主 设色纸本 镜片 戊午 1978年作 66×42.5cm

　　题识：火焰山孙悟空遇铁扇公主。戊午冬月作于沪江，关良。

　　钤印：关良、日轩

　　毕加索曾说“我能用很短的时间画得像大师，却用一生的时间学习画得像孩子”。关良一生在戏剧人物画上的探索与毕加索说的何其相似!这于另一位国画大师黄宾虹在中国水墨画上的探索又何其雷同!关良在中国戏剧人物画上无疑是开宗立派的，这对中国画的发展也有着重要的启迪作用。

　　上海嘉禾2015秋季暨五周年庆拍卖会

　　预展时间：2015年12月10日-12日

　　拍卖时间：2015年12月13日-14日

　　预展地点：上海浦西洲际酒店一楼钻石厅、二楼珊瑚厅、三楼宴会厅、琥珀厅。

　　拍卖地点：上海浦西洲际酒店三楼宴会厅(上海市静安区恒丰路500号)