外观与显现(节选)

　　卡萝琳 • 塔培奴作品的外观带有直接性的召唤。无处不在的发光元素构建了与摄影的明显的相关性。黑白外观、不完全的价值、光影的处理，这些是艺术家工作的重心，表明了这一相关性的基础。毫无疑问，甚至对光影的脱离处理更是淋漓尽致地体现了相关性。和文德斯的电影《欲望之翼》很类似，卡萝琳 • 塔培奴的作品占据了可视的场域，但更关键的，她的作品缠绕着不可见的场域。外观与显现之间的过渡在她的作品中从来不曾停止演绎，她的作品似乎能激起观众观察可见场域外景象的欲望，换句话说，看到作品的另一面。

　　大卫 • 布鲁奈(David Brunel), Los Flamenco N°9 / 研究与创新, Autonome Via vance出版

　　翻译：Fan XU

　　Appearance and apparition  (extract)

　　The mark of the luminous element, its varying quality and diverse effects refer, almost etymologically, to the medium. Its black and white aspect and semi-values certainly sustain this connotation. Similar to Wenders’ film Wings of Desire, Caroline’s work interests those who believe in the visible, but is essentially of concern to those who believe in the invisible. The transition between appearance and apparition never ceases to be replayed in her work, which seems to throw the desire to see ahead of what can be seen, that is to say the work of art’s ‘Other’.

　　David Brunel, Los Flamenco N°9 / recherche création, éd. Autonome Vivance

　　Translation : Angela De Plano

　　隐秘是一种创造(节选 )

　　据卡萝琳 • 塔培奴所说，“在工作室的空间内，有一种包裹一切的力量在运行”。这就是她停下来并坚持的地方。包裹、包裹自己、被包裹不论是可传递或是反射，主动或是被动，所有不同的记录对她来说都发生着改变，创造艺术的时候只准许人的出现。正如安德烈 • 纪德所说，艺术家们都知道，“艺术产生于增长和对过剩的压制。当生存不足以体现生活的时候，艺术产生了。” 卡萝琳 • 塔培奴没有做出解释，她活在其中。画像

　　大卫 • 布鲁奈(David Brunel)，观察者》第四期，艺术界的女人，AMAAC出版。

　　翻译：Fan XU

　　Intimacy is art  (extract)  I

　　In her own words, “there is, in the studio space, a power of envelopment which unfurls.” This is what she dwells on and emphasizes. “This idea of envelope is dear to me, of paramount importance, it is a way of doing and making and being which is important to me, and which the studio gives me in an apt, significant and necessary way”, she adds. Enveloping, enveloping oneself, being enveloped, having oneself enveloped… Different registers, transitive and reflexive, active and passive, which all come together for her when art is in the making.

　　Artists know, as André Gide explained, that “art comes about through addition, through pressure of superabundance. It starts precisely where living is not enough to express life.” Caroline Tapernoux does not explain art, she lives it.

　　David Brunel, Le regardeur - n°4, les femmes dans l’art, Ed. AMAAC.

　　Translation : Angela De Plano

　　薄层之下(节选 )

　　卡萝琳 • 塔培奴利用透明度来唤醒观众的眼睛，从雕塑上的“薄纱”开始，观众成为展区的一部分，重构了展览。展览的表面积获得了深度，物体摆动着甚至相互抵消，雕塑的概念消失了。这一消失是为了能在有光线的地方生成形状，重现出现，或者在我们未曾预料到的地方重现：墙上的影子、镂空的空间、精细的线条，更没想到的是和杜尚(Duchamp)珍贵的薄层之下相关。最后，所有的幻象都是为了让我们沉浸在冥想之中，唤起我们对现世的记忆。

　　Marie-Pierre Donadio, TRAC, Frac 朗格多克鲁西永，蒙彼利埃，法国

　　翻译：Fan XU

　　L’INFRAMINCE (extract)

　　Caroline Tapernoux plays with this transparency so as to stimulate the spectator’s vision and make it reconstruct the exhibition space, using the sculpture’s superimposed “veils”. The surface then comes to life in its depth, the volume oscillates or even cancels itself out, the very idea of a sculpture is put aside, only to reappear where light gives body to form, or where it is not expected: a shadow cast on a wall, hollowed out spaces, faint or even unexpected lines, bordering on the infra-thin favoured by Duchamp.

　　After all, the illusion is only there to throw us into contemplation, to awaken in us a memory of reality.

　　Marie-Pierre Donadio, TRAC, Frac Languedoc-Roussillon, Montpellier, France

　　Translation : Angela De Plano