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传世红釉斗芳菲 百年华彩中国红>>>

时间：2015.12.28-1.8

　　河南禹县钧窑陈设器的烧造年代，在中国陶瓷史中尚是悬案。有北宋说，元代说，明初说，各有道理。这里先不讨论。但是，可以确定的是，大量钧窑陈设器，如：花盆、出戟花觚、鼓钉洗等在明初已经进入紫禁城，成为明清两代宫廷的御用陈设器。这也就是雍正皇帝，亲派窑工赴钧州打探钧窑釉料配方的原因。

　　在雍正以前，除了钧釉，还没有哪一种工艺有着“入窑一色出窑万彩”的美誉。窑工顺利的完成了任务，回到景德镇发明了，仿钧窑，仿钧红，以及窑变釉三大仿钧产品，其中，窑变釉最为突出，对后世影响深远。

　　窑变釉是一种在高温还原气氛中烧造成的乳浊釉，颜色偏青的被称为火焰青，颜色偏红的被称为火焰红。雍正时，蓝多红少；乾隆时，蓝少红多；晚清，则几乎全是红色，蓝色极为零星。至光绪、宣统时，窑变釉为红与黑相配搭；至民国，这种配搭被取名“三阳开泰”，而实际上在难烧制出雍正时的完美色彩。

　　清中期窑变红釉三足洗

　　这里展现的第一件藏品是清中期窑变釉三足洗，口径27.2cm，高13cm。器物敛口，突肩，收腰，下有三足不着地，纯为摆设。器物外部施窑变釉，内施白釉闪青，砂底。器物口沿露出白边，俗称“灯草口”，为施釉下流，口沿釉薄所致。器物上部颜色呈鲜艳的紫色，越向下越红。底部有三处掰底痕，为流釉粘连垫饼所致，是正常的工艺特征。整体而言，器物发色艳丽，釉色变化旖旎，釉面流淌感强烈，有一种现代艺术之美，是一件十分大气的文房用品。

　　清中期窑变红釉香炉

　　这里展现的第二件藏品是清中期窑变釉香炉，口径19m，高10cm。器物为钵式炉，撇口，束颈，鼓腹，圈足，砂底。对称在腹部饰有铺首，内外壁均施窑变釉。器物口沿呈现灯草边，口沿里边釉色闪蓝紫，外壁则釉色以红为主。此种现象在窑变釉中非常普遍，一般都是器内比其外要蓝一些。不符合此规律的，则应该存疑。铺首的造型原于战汉时期，宋代以后，仿古风气兴盛，各类器物上都爱增加铺首装饰，有辟邪压胜的含义。

　　清晚期窑变红釉观音瓶(口有修)

　　这里展现的第三件藏品是清晚期窑变红釉观音瓶，高22cm。撇口，粗颈，溜肩，略微鼓腹，渐收腰，圈足，砂底，通体施窑变红釉。康熙时期，郎窑红观音尊最为典型，此件藏品有几分相似。由于是瓶子，釉子在烧窑过程中自由的流淌，显示出极为美丽的釉色变化。甚至可以用“脱口垂足郎不流”来形容。器物口沿全白，露出本色，口沿处仅仅有一层薄薄的透明釉。脖子处紫红交接最为艳丽，器身红釉流畅，越向下越深沉。至足部，釉子已经非常厚，并留有一处釉子留在垫片上的掰底痕。器物整体而言，代表了晚清窑变釉的特征，是一件十分值得拥有的藏品。

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