朱万章(中国国家博物馆研究馆员，中国美术家协会理论委员会委员)

　　古代潮汕地区见诸史载的画家不多，有画迹传世者就更少。最早的大约有明代的吴殿邦。到了清代，则以陈琼、黄璧最为著名。二人都曾拜翁铨为师，其中黄璧以山水见长，陈琼则山水、人物、花鸟皆工。

　　陈琼，字玉山，又字德园，号谷隐，广东澄海人，约生活在清康熙、雍正年间。一生淡泊自适，隐而不仕，其交游也多限于潮汕地区，故其名不为外人道，几至淹没无闻。雍正八年(1730年)秋，曾任普宁、潮阳知县的蓝鼎元“以篡修郡志之役，得与玉山游”，并写下《陈玉山画记》《高隐屏小说》《画鹰欺熊箴》诸作，后来嘉庆《澄海志》、光绪《海阳志》等均据此立传，方使之留名于世。

　　蓝鼎元在《陈玉山画记》中称其“山水人物，皆闲雅有致，视世所谓绘事者，相具若千仞之渊，布置神色，种种高妙，翎毛花卉之工，尤其超轶绝伦者”。福建侯官人蓝涟(康熙五十一年仍在世)有《题画师陈琼所持蒲扇行立小照》(《采饮集》卷九)诗云：“陈君山水用披麻，更学徐熙没骨花。蒲扇写来行在手，春风摇遍五侯家”，从诗中可知，陈琼擅画披麻皴山水和没骨花卉，并且在当时颇具影响。

　　陈琼的画作传世不多，目前所见主要有人物画《关公像》轴、山水画《筑堤图》轴、花鸟画《雄鹰图》轴(均藏潮州市博物馆)、《牡丹图》(私人藏)及《莲鹭图》轴两件(分别藏广东省博物馆和广州艺术博物院)等。见诸记载但未见画迹者有《杏林春燕图》(《陈玉山画记》)、《鹰欺熊图》(《画鹰欺熊箴》)、《锦鸡》、《鱼鹰》、《白鹅》、《雄鸡》(林大川《韩江记》卷五)等。其中《莲鹭图》两件均表现数只鹭鸶飞、鸣、食、宿时的不同情态，两图构思、题材，甚至连鹭鸶捕鱼、飞鸣时的姿态也惊人相似，只是布局左右刚好相反，堪称一奇。除此之外，以《雄鹰图》较为精湛。此图款署“江德园陈琼”。所绘一鹰立于惊涛拍岸之岩上，独立不群，桀骜不驯。作者用墨之浓淡深浅并重，粗、细结合，在渲染鹰之神态上颇尽心机。这与比他略早一些的东莞人张穆画鹰有所不同的是，陈琼画鹰更多用粗笔，用墨厚重，鹰也更具野性。这种具像之中的写意手法，极具林良风貌。蓝鼎元称其画肖物入神，几莫能穷其涯际(《陈玉山画记》)，从此《鹰》中，当可印证斯言。

　　陈琼的名声几乎不出岭东，所以蓝鼎元曾发出感喟：假使“玉山生长大江南北之间，或遨游京师齐鲁，岂至今尚尔寂寂，仅驰声誉于荒陬?”从陈琼的画迹及今天人们对他的忽视来看，蓝氏之言是很值得深究的。