在传统的中国家庭中，插屏是常用于几案上的一种摆设。只是进入现代社会后，它在一段时间内失去了作用。而于现在则是另外的一种味道，那隔离的作用，已化作优雅的别样景致。

　　插屏是屏扇与屏座可装可卸的座屏、砚屏等的统称。据查，明以前，屏风多趋于实用，被归为家具的一种，主要用于遮蔽和做临时隔断，大都是接地而设。清初出现的插屏和挂屏，则开始兼有供人欣赏之用。由此，插屏的装饰功能已经成为器物的主要作用。这些插屏如果是以山水、风景为内容，则更美。由于山水、风景都具有由近及远、层次分明的特点，虽置于室内，却能起到开阔视野、消除疲劳的效果，给人一种舒畅的感觉。

　　明清的老屏风给人华丽、雅致的感觉，屏风上刻画各种各样的图案，在工匠的巧手下，花鸟虫鱼、人物等等栩栩如生。

　　今天，让我们一起来欣赏一下这些精致的老屏风吧。

　　明代楠木硯屏

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　　此品为明代楠木硯屏，通高32.2厘米，底座長19厘米，宽13厘米。屏为长方形砚石，砚框和底座材质均为楠木，以传统榫卯结构制成，虽历经数百年，仍结合紧密，丝丝不乱。楠木史上一直就是皇家及贵族使用的高级木材，它耐久、轻便的特性更使其自成一派特有之品格，虽无红木之厚重，然有淡雅高卓之风。

　　此器底座两侧饰瑞兽纹饰，砚屏下部饰缠枝纹花卉，以上纹饰均刀法精工细致，雕刻筋脉舒卷有力，刀法浑厚宛转，采用透雕手法，花朵、枝叶舒卷自如;瑞兽则盘旋转折，动感十足。全器保存完整做工精美，用料考究，包浆醇厚，有宫廷之风，堪称品相上佳。

　　清黄花梨框栗子黄漆百宝嵌插屏

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　　此藏品是清黄花梨框栗子黄漆百宝嵌插屏，宽14.8，高27.5cm.。其屏为一长方形嵌百宝黄漆插屏。两面均有内容，一面为用各色宝石所成型之动物、植物图案，按照构图需要，镶嵌在屏板上，虽不是同材料雕刻，但经巧妙的选材、选色和拼合仍然显得整体统一，而且画面凹凸有致，立体感十足;另一面则是一幅具有宋元画风的山水画。很有特色的一点是屏的底板为栗黄色传统漆，这使得漆赖画而显，画赖漆而存，二者相得益彰。

　　屏框和底座均为黄花梨木材制作，颜色深沉、华美，花纹沉着朴素。用料厚实，做工严谨，大气凝重，雕工打磨圆润细致。此物包浆肥润，明亮清丽，年代感十足而品相十分完整，而所用之料均为上品，可见制作之人用心良苦。

　　清中期草龙团寿插屏

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　　此藏品是清中期草龙团寿插屏，高47cm，厚3.5cm。全器均用同一种木材、外表面均使用同一种颜色的漆。这样的的插屏从材质上没有太多出奇之处，甚至有稍显呆板之嫌。但就是在这材质之上，却有灵动之感。屏面以中国传统高浮雕手法雕刻出团寿图样，寓意吉祥;其纹饰周遭还饰以四条草龙。其风格显然已经受到了西方文化的影响。然而深红褐色的、有些斑驳的漆面再次以沉着之气将活跃之感中和。

　　此物的灵动和凝重互为一方，又互为依存，不禁让人想起中国人的处世哲学，中庸。我们讲究温和、恬淡，讲究发乎情止乎礼，从这一小小器物上，可见一斑。这样的老物，真的是喜爱传统文化人士的爱物。

　　如果您中意那种协调并有韵律的中式家居陈设，那么明清老屏风无疑是很好的搭配。诚然，即便以当代设计为主的家居，也同样适合陈列那些老插屏。毕竟，从设计的角度看，只需协调配合，任何合适的元素组合都是可能的。