第四届深圳国际艺术博览会现场

第四届深圳国际艺术博览会现场

第四届深圳国际艺术博览会现场

　　导言：2015年11月27日晚，第四届深圳国际艺术博览会(以下简称“深圳艺博会”)在深圳会展中心8号馆正式拉开帷幕，共有70家艺术机构参与了本次博览会，其中60%左右的机构再次参与了本届艺博会。本届艺博会以“精品荟萃”“艺界新星”“国际艺廊”“艺聚空间”“品艺生活”“藏艺深圳”六大主要单元组成，涵盖中国当代书画、油画、版画、雕塑、陶艺、摄影等。

　　经过前三届的试水，在正式开幕的首日，打出“培育市场”“亲民路线”牌的本届深圳艺博会收获了颇高的人气及买气。从第一届的以当代艺术为主，到之后的当代艺术与传统艺术两大板块并置，深圳艺术博览会的出发点是什么?在培育深圳艺术市场方面，有怎样的策略?至第四届，在深圳扎根的深圳艺博会，生存之道是什么？雅昌艺术网专访了深圳艺博会艺术总监李锡田。

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　　雅昌艺术网：第四届深圳艺博会仍是延续并置传统艺术与当代艺术两个板块，为什么呢?

　　李锡田：中国具备举办纯当代艺术博览会的城市，只有北京、上海和香港。深圳的底蕴还不够，没有这么多的欣赏和观察的队伍。深圳不缺有钱人，深圳缺的是对艺术真心了解的人，第一届深圳艺博会是以当代艺术为主，后来为什么转变了?源于我们理念上的转换：让更多人了解什么是艺术。如果做一个纯当代的艺术博览会，会挡住一部分人，我们想做得更接地气一些。

　　雅昌艺术网：如何体现接地气?

　　李锡田：我们的活动里有与观众的互动，有与慈善的结合。比方，我们设置了一个以“太太的客厅”为主题的展位，告诉深圳的市民们，家居如何布置环境，可以让生活更有品位。

　　雅昌艺术网：还是处于培育市场阶段?

　　李锡田：我们提出一个口号“艺术无处不在”，生活中可以找出很多艺术元素。在第一届、第二届深圳艺博会上，很多观众和我聊天，给我的第一反应是“不好意思，我不懂艺术”，他们觉得艺术品和艺术博览会离他们太远了，但几年下来，这种观念消失了，大家都可以看着一张画讲出自己在想法。

 博艺画廊

栗空间

　　雅昌艺术网：在培育市场阶段，如何解决销售问题?

　　李锡田：锦瑟画廊每年都卖得非常好，究其原因，画好看，看得懂，价位适中。深圳是一个很特殊的城市，深圳有一大批中产阶级——文化素质高，以及眼界高，他们是收藏的中坚力量;另一方面，深圳是设计之都，有大批的设计师，我们每年都会接触到很多的设计师，他们对艺术敏锐的感悟能力，以及从艺术上吸收营养的需求，成为其中的购买主力。深圳基本上不是礼品市场，更多是刚性需求，也不太容易受市场波动的影响。

　　有些连续三四届参与深圳艺术博览会的画廊，对深圳艺术市场有了一定的了解，也积累了一定的客户。画廊是否参与一个艺博会，首先会看参展的画廊;第二是看市场。即使在艺博会现场没有消失，只要有人对画廊带来的艺术家感兴趣，则表示还有后续可谈的余地。过去我们一定是认为是以卖画为第一目的。不管是现场卖还是会后卖。经过这么多年以后，我倒是有一个观念上的改变：第一要务是推出画廊和艺术家。

　　雅昌艺术网：您参与过筹备许多的博览会，您觉得该如何策划一个适合深圳的艺博会?

　　李锡田：1993年，广州是最早的艺术博览会，那时没有画廊，都是画家参与，后来逐步演变才有了以画廊为主题的艺术博览会。过去，我一直认为只要政府支持，做艺术博览会是容易的。杭州、温州筹办艺博会请我去做顾问，我也很有信心。后来发现，文化需要培育的过程。在这届艺博会现场，可以看到以家庭为单位逛艺博会，这是我们经过前三届取得的成果。

美舫画廊

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　　雅昌艺术网：您在筹备深圳艺博会时，需要面对一些特殊的问题吗?

　　李锡田：全国到处都在举办艺术博览会，深圳有三个，广州也有三个，香港有七个，厦门有，东莞也有，仅华南地区一年就有这么多的博览会，但画廊的资源少，画廊需要选择艺博会，招展越来越困难。

　　一般一个艺博会，本土画廊是主力军，但深圳画廊没有统一的管理，画廊行业起伏大，靠本土画廊很难支撑起一个艺术博览会，我们推出了“深圳画廊新势力”的阵容，亦有对本土画廊扶持的策略，以抱团的形式，希望能够让画廊行业逐步形成气候，并按市场规律发展。

　　从去年开始，我们把注意力放到了买家和人气组织上，人气高了，就存在购买的潜力。我们希望深圳艺术博览将来不仅仅属于深圳，应该是华南的，深圳只是前沿的阵地。所以，我们到惠州、东莞办讲座。过去凭经验做艺博会，到深圳后，我发现了一种新的属于深圳的理念：让老百姓知道什么是艺术。

　　雅昌艺术网：这个是经过前三届才有的观念转变吗?

　　李锡田：从去年开始有一些转化，今年基本上按照这个路子来的。

　　雅昌艺术网：谢谢!