粉彩是在珐琅彩的基础上，结合五彩工艺蜕变而来，自其诞生之日起，就以势如破竹之势抢走青花已经占领了500年的半壁江山。粉彩以康熙为最稀少，以雍正为最雅致，而以乾隆工为登峰造极。不知道乾隆皇帝地下有知，会不会对这个已经形成了定论的评价有什么异议。纵使有异议，一个是他爷爷，一个是他阿玛，乾隆这个孝子也就不得不认了，谁让自己的品味不被当今的小资阶层所认可。尽管如此，乾隆一朝的粉彩瓷器为后世打造了一个遥不可及的标杆，后世粉彩瓷器的价值判断，从某种程度上就是看达到了几成乾隆工的水平。

　　标准的乾隆粉彩器是集色地、开光、描金、轧道、双耳、诗文、印章、绘画于一身的综合艺术品。如此多道工艺一一毕恭毕敬的做下来，成本不可小觑，这也是后世不可望其项背的最直接原因。其中，有一道工艺叫做轧道，这道工艺说来简单，就是在色地的基础上再划出规律的曲线以做装饰。好的轧道，是要求远看什么也看不出来。那还做什么劲呢?其目的，就是要在上手细细品味的时候，玩味无穷。为了这一道“看不见”的装饰，做起来却着实费劲。乾隆官窑器上的轧道，细如发丝，四方连续的书写大S纹，无一处败笔，无一处断笔，无一处不圆润光洁。在S曲线的间隙有规律的点缀细密短划线整齐排列，如凤凰的羽毛，故此道工艺又有“轧凤尾纹”之说。这道工艺不知道要耗多少人力才能完成，有学者猜测，此种工艺并非人力可及，而是要借助某种精密的工具。至今，并无此类工具传世的任何线索，而此道工艺的制作终究是个迷。

　　民窑中仿乾隆轧道亦是时尚，只是粗简许多，即在色地上以竹刀划花即可，现介绍三件晚清民国粉彩轧道器如下：

民国压道粉彩人物纹笔筒

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　　民国粉彩曹国舅蓝采和渡海纹笔筒，高11.5cm，器物直筒型，状如竹节一段，圈足，底有矾红印章款，应为私家作坊印记。器物以白粉为色地，上绘八仙中的二仙，曹国舅和蓝采和，一个手执阴阳板，一个肩挑花篮，正是此二仙的法器。八仙渡海，各显神通。曹国舅脚踩大王八，蓝采和足登大蛤蜊，正踏浪而来，身后彩云飘飘，似腾云驾雾。器物最妙之处在于以轧道白粉表示浩瀚大海，使器物平淡中并不单调，既衬托主体图案，由增加了立体感，更增加器物档次，耐人寻味。

民国松石绿地粉彩花卉纹碗

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　　民国松石绿地粉彩花卉纹碗，口径12cm，撇口，收腹，圈足。底有矾红印章乾隆年制款。内壁为白釉，外壁以松石绿釉为地，上绘花卉纹，有牡丹、荷花、喇叭花、兰花等，绘画精致，娇艳欲滴。松石绿地上有轧道卷草纹饰，见缝插针，轧道满密。更增添几分富贵之气。

同治绿地粉彩洞石锦鸡纹海棠长盘

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　　清同治绿地粉彩洞石锦鸡纹海棠长盘，长29.5cm，宽23cm，高5.7cm。此件长盘，器形硕大，蔚为大观。盘面遍施绿釉，内绘玉兰树下，雌雄锦鸡含情脉脉的对望，洞石挡住了雄锦鸡的半个身子，似乎一个温暖的巢穴已经在洞石后面搭建完成，雄锦鸡正在邀请雌锦鸡做客。纹饰虽为花鸟，无限的中国文化不言而喻。绿地上以轧道卷草纹满密装饰，体现了器物的立体感和复杂性。加之器物底部也绘有矾红竹纹，可见制作者对其的重视程度，为一件十分具有装饰性的代表性器物。

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