1999年初夏的刘知白

　　2015年12月5为是国画大师刘知白诞辰100周年纪念日。“画到如莲有几人?纵横点划率天真。请君试向天边望，云来云去岂有心?”原中国艺术研究院副院长、著名学者冯其庸先生曾对其如是评价道。刘知白一生颠沛流离，却始终保持一颗对艺术的热爱之心。不慕名利，远离主流，坚守着一个文化人的思想自由和品格独立。

1935年刘知白辞学后拜苏州美专国画科主任顾彦平为师，成为顾彦平的私淑弟子并入住过云楼(今苏州怡园)春荫书屋随师研习传统山水画法，由此奠定深厚传统画学基础

　　刘知白，原名刘庭坦，安徽凤阳人。号白云，晚号如莲老人、野竹翁、老藤、老梅等，为当代著名山水画家。于1915年11月30日(农历乙卯年十月二十四日)生于安徽省凤阳县府城镇一个富商之家，自幼痴迷书画。随乡贤学习经史、诗文、书法，五岁随外祖父学习书法经史,十岁由《芥子园画谱》学习中国画。1933年考入苏州美专国画科，1935年拜顾彦平为师学习吴门画法，同时入住苏州怡园，潜心研习顾氏“过云楼”所藏历代名画，其间又随师拜访苏吴名流、藏家，得览更多历代名家书画剧迹。耳濡目染，由此奠定坚实传统山水画学基础。抗战期间，先生携家人流徙于湘、桂、川、黔诸省，以教书、治印、鬻画为生。1949年定居贵阳，1964年就职于贵阳市工艺美术研究所国画研究室，为贵州省文史馆馆员。2003年8月14日于贵阳辞世，享年89岁。

　　知白老人不慕名利，远离主流画坛，始终坚守着一个文化人的自由之思想和独立之品格，襟怀坦荡，意存高古，正气凛然。曾言“作为一个画人，一要老老实实学传统，二要广师造化，三要经得起寂寞，四要敢于不断超越自己，五要不畏艰难险阻，不畏老之将至”、“画者须从古之大家处得法，了解传统之流变，了悟我国文化之精神，于造化之中得自然之涵毓，胸存万千气象至神游造化方可随心所欲”。

2000年5月，冯其庸（右一）携夫人（左一）前往贵阳参加刘知白中国画展暨艺术研讨会期间做客刘知白家中

　　在近八十年的绘画途程中，先生潜心传统，上涉宋元，下及明清。早年作品文雅秀润，刚正清逸。晚年笔写泼墨，清奇诡美、大气磅礴，以造化为师，在自然中印证传统，将古法化为己用，终臻随心所欲之大境。至80岁终以自家笔墨创立的“心象山水”再造了中国山水画艺术的新高峰，其化古开今的艺术语言预示了新世纪中国水墨转向抽象与表现的历史趋势。既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了中国泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画史上最具代表性的泼墨大家。

刘知白三十年代作品

刘知白四十年代作品

　　1948年，刘知白在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学思想。要求学习传统时踏踏实实，苦心追摹，再从师造化中去领悟传统，最后以我法画出自家山水。他对自己习画历程总结归纳为“法、守、功、化”4个字，纵观先生的艺术人生，正是从这4个字一步步走过来的。他学米芾、石涛、石蹊、徐渭、黄宾虹等，一学就是60多年，不仅是学他们的笔墨之法，更是从中领悟传统艺术的意境和大师们的精神思想。他作画从不打铅稿，无论大幅小幅，只讲求一个“快”字，而且章法层出不穷。他认为画前打稿笔墨易受约束，难得天真活泼;若是边想边画，板结在所难免，也失去笔墨意趣，这些都是胸无丘壑，心手功夫未到之故。

刘知白五十年代作品

刘知白六十年代作品

　　出版有《刘知白画集》(贵州人民出版社)、《刘知白泼墨山水画集》(人民美术出版社)、《中国近现代名家画集-刘知白》(人民美术出版社)、《写意画范-山水》(荣宝斋出版社)、《刘知白画集》(中国美术学院出版社)及研究其艺术的专著《清气和诗醉墨痕》(光明日报出版社)、《知白守黑》(中国青年出版社)、《秋水长天月下箫》(江西美术出版社)等20余种。《中国艺术》、《美术研究》、《荣宝斋》、《中国书画》、《美术大观》、《江苏画刊》、《光明日报》等数十家报刊杂志先后刊介其艺术成就。作品先后为贵州省博物馆、中国美术馆、中国国家画院等机构收藏。

刘知白七十年代作品

刘知白八十年代作品

　　在刘知白的画作上常见凤阳人、凤阳白云的落款，足见他对故土凤阳的牵挂。先生晚年一直想在家乡凤阳举办一次个人画展，可是老人没有等到这一天。他画了一辈子的画，就在临走前几个小时还迷迷糊糊泼完最后一点剩墨，搁下了画笔。“二石超超画笔稀，天南又见白云飞。神州自古多奇逸，寂寂空山一布衣。”让我们用冯其庸先生的诗来缅怀刘知白老人，白云寂寂，尽在人心。

刘知白九十年代作品

刘知白2000年后作品