当代中国版画界一直很努力，近几年做了许多事。如版画领域的拓展，版画活动的深化，基地建设的发展，全国高校版画软件硬件实力的加强，与国际版画的接轨，中国版画整体学术水平的提高等。

　　但30多年来，在全国美术各画种发展迅猛的态势中，有中国版画被边缘化的说法也是不争的事实。

　　从版画的属性上看：由于自身的局限，版画在视觉艺术门类中属于小画种。从参与度上看：除20世纪抗战时期中国黑白木刻产生了重大影响外，在新中国美术发展重要历史时期和风云变幻的当代艺术大潮节点中，慢慢地退出了先锋的队列，在改革开放时期从中国美术整体发展上讲，版画就很难去扛主导的大旗了(极个别范例除外)。

　　从版画家群体素质来看：艺术家的知识、观念和表现手段处于农耕、冷战时代向21世纪后工业、知识经济、全球化时代转型的过程之中。从当代文化艺术的观念上看：版画艺术去适应当代社会还处在发育进程之中。从当代文化市场的机制上看：版画艺术与当代社会文化经济市场发展需求不对称，两者的适应与结合存在较长的磨合期。从当代版画家的表现来看：对应国家在重要发展时期社会、政治、经济、文化的敏感性、主动性，反应相对迟钝。

　　参与感、危机感、责任意识、知识更新能力、超前意识相对薄弱。创作反映当代社会巨变和人们鲜活精神状态这样的重大主题，下的功夫相对较少。作品形式、技术手段虽然有明显的进步，但整体来看还是相对单一。

　　在新时期中国文化发展中，版画创作整体上有创造力、想象力，以及一波又一波持续不断产生新颖深刻作品的浪潮几乎没有出现。版画作品和理论在当代艺术思想、美学观念、造型技术引起艺术界极大的震荡、争论与关注，并对其他艺术产生重大影响，乃至推动整个中国文化的进程，给世人留下永久记忆的成果不多。在全国艺术一盘棋上，很少有话语权。

　　我们进入了也习惯了日复一日的生活情景之中，继续重复着昨天再重复着今天，激情不再有。中国当代版画家虽然是一个和谐的群体，但思想的迟钝，学术热情的削减、作品失去了新兴木刻直面社会，是投枪、刀刀见血、有亢奋生命力的本质特征。不温不凉、不多不少、中间状态的版画作品占了主流。也许这就是多元时代的真实印证和通病，如果说这就是现实，我们又承认这个现实，那明天的版画主流会流向何方?仁者见仁智者见智，但讨论和争论肯定是有意义的。

　　今天的时代政治经济文化竞争激烈，残酷现实告诉我们只有自己觉悟才能救自己，回想起20年前中国版画的困难时期，版画走到今天，开始打开了局面已成为了奇迹。

　　但是满足现状肯定不行。中国当代版画应具有中国人今天思考问题的高度和品质。中国版画家创作的源头很多：有传统、社会、生活、自我、宏观、微观、当代、观念、想象。放眼世界：后工业、知识经济时代、恐怖主义威胁、全球一体化、生态环境危机、进入太空、后人类预测等等。由于今天中国传统文化断裂的背景，当代中国版画家对自己传统文化的理解，也许比对西方文化更为陌生与疏远，祖先留下的遗产，蕴含巨大的资源和能量沉睡在那里。我们用当代中国人的理解，诠释这片热土和文化的力度与深度不够，与大国文化崛起很不相称。对国外发达国家的艺术传统以及现状研究也不系统，一知半解，造成曲解、跟风和误读。

　　中国版画家在观照世界的同时脚踏热土，对本土巨大的人文资源也包括对今天中国社会中国人的状态进行深入研究与开发，这是一个伟大的创新历程。版画家理性地进入这个行列，中国当代版画就会焕发出新的活力，对形成今天中国特色的版画和可持续发展会产生深远影响。

　　为此，中国版画家一定要跨出这一步。