简介：柯惕思(Curtis Evarts)，美国人，著名中国古家具收藏家、研究学者。1990~1996年，曾任美国加州“中国古典家具博物馆”馆长。目前旅居上海，经营“善居”中国古典家具行，从事古家具的独立研究。

　　越有新理解，缘分越深厚

　　从1988年入行开始收藏、研究中国古典家具，柯惕思至今已在这个行当经营了27年。“88年第一次看到那一对的紫檀南官帽椅的感觉跟前天看到一件很好的漆木四出头椅子没有太大的变化。” 聊起这段经历，柯惕思云淡风清，并无动容。

　　言语说得简淡，事实却非如此。从1990年起，柯惕思在美国加州“中国古典家具博物馆”担任了6年馆长，已令他蜚声业内，也标写了他在中国传统家具学术研究领域的地位。“刚进入这个领域，发现它还是一块没经多少耕耘的肥沃田地，里头充满未知，也不一定写书就能解释，当然越进入，越有新理解，所以缘分也越来越深厚。”柯惕思说。

　　转入范畴更大的“古典家具”

　　大凡身在业内的人，对1996年纽约佳士得的那惊天一拍都不会一无所知。在那一场全球首次明式家具专拍中，107件拍品都来自柯惕思就职的加州“中国古典家具博物馆”博物馆，多以超预估价百分百成交，在创造一个个拍卖纪录的同时，也标志着八十年代以来的中国古家具收藏“黄金时代”的落幕。

　　繁华散尽，人却还需前行。在拍场上与自己苦心经营数年之久的家具匆匆挥别之后的第二年，柯惕思辗转去了台北，协助“国立历史博物馆”策划台湾首次明清古典家具收藏展——“风华再现”。同年，柯惕思结识了马可乐先生，两人开始合作编写《山西传统家具》，马先生的收藏给了他很大的触动，让他开始关注对漆木家具的收藏。

　　“在当时老家具藏界，内行人大多都认为我们加州古典家具博物馆的珍藏无法超越，硬木家具尤其是黄花梨家具都贵。1997年离开加州，到了中国，我开始研究范畴更大的‘中国古典家具’。在那汪洋大海中，老家具的款型更加丰富，有些经典款型一如一些黄花梨家具，有些甚至有所超越，更有许多款型是以前从没见过的，从中带有高古家具的形制风格。”柯惕思说，“我逐渐认识到，很多黄花梨家具的款型风格其实是老仿古的，但不如其祖先的气质。当然，精品的黄花梨家具总是一流的，而且一直会升值，但目前一般的黄花梨家具就要成百上千万，一般人根本没办法收藏。”

　　“钱”，是收藏的必备条件，也往往是很多人玩收藏的无奈，柯惕思也不例外。谈起经营、收藏一些漆木家具， “说实话，97年离开加州的时候，没钱。好在有些漆木家具拥有自己喜欢的款型，价格也能承受。” 他坦言道，“大家都只认可黄花梨、紫檀器物的时候，有识之人会希望从漆木家具上找与古代绘画吻合的家具款型。因为‘不值钱’，大部分人也不太注意。现在即使认识的人越来越多了，收藏的机会也小了，但如果不断加深认识，还是能不断碰上意外之喜的。”

　　“钱”之外，柯惕思认为，“欣赏中国艺术品，是种审美，需要空心，需要将物品与华夏长久的历史和传统文化思想相连接，从中欣赏其文化价值。如果满脑子都是它能值多少钱，只想到面子与虚荣方面的事，就不是审美欣赏了，也很难进入其中。”

　　桥梁的服务人

　　投缘中国古典家具，热衷中国文化，对一位旅居的西方人而言，名望之外，其实更是种额外的负担。然而对自己的定位，柯惕思看得通透：“现在的古家具收藏，已是回归中国人的时代。我在其中，就是在架设文化沟通的桥梁上，充当它的服务人。活在当下，我也没有太多太大的梦想是一定要去做的，能有宣传中国传统家具，让更多人了解的活动，我就支持。”

　　在这次北京展会上，柯惕思选送的几件展品很有特点，带有明式家具的早期历史特色。其中有件硃砂红漆经柜，通过对其漆片进行碳14测试，证明它应是元代末期到明代早期制造的，其身宽体矮的样式带有明早期柜子的典型特色，外表保存完好的硃砂红漆也应是根据宫廷标准制办的。另外还有件款型经典的平头案，初一看跟寻常的平头案并无二致，但越看越能从中看到《营造法式》的木作标准，它的漆片也经过碳14测试，证明是明早期制造的。

　　谈到这次参展，对昔年长期办展的柯惕思来说并不陌生，“这几年，中国的古家具展览并不算多，也不容易办成。当然，拍卖场仍是时常能看到家具的。前五年间，‘凿枘工巧’的团队办过三个展览，上两次展览分别是卧具和坐具的专门展览。和它们相比，这次展览没有划定具体的形制题材，只是邀请行家、藏家提供经典藏品来参展，展品有黄花梨、紫檀等名贵硬木家具，也有值得好好挖掘的漆木家具，希望大家看过展览后，能多比较，从中欣赏到古老的家具传统。毕竟文化是种内化过程，并非外在积累就能达成。在这方面，展会需要履行的使命还有很多。”