近日，中央电视台纪录频道播出了系列纪录片《老贺和他的团队》，报道人民大会堂金色大厅所收藏的大型中国人物画“民族欢歌”的创作过程。深圳市美术学校的师生惊喜地发现，该校老师刘向东是该作品主要创作人员之一。

　　作品入选人民大会堂金色大厅，成为新中国成立以来官方收藏的最大幅中国人物画艺术精品，这对于艺术工作者来说，可谓是无上的荣光。但是，刘向东老师并没有对太多人提及此事。“因为这件作品并非是我的创意，”刘老师告诉记者，作品的创作构思来源于大学时的同窗好友、四川画家贺丹晨。“当时，人民大会堂向国内个别具有相应资历和实力的艺术家征集创作方案，贺丹晨提出通过56个民族在祖国大地上载歌载舞的人物形象，讴歌民族团结，这一构思很快得到了评委的认可”，正式创作任务落到了贺丹晨的肩上。

　　但是，恢弘的构思和成功的作品之间，还隔着很长的距离。贺丹晨组建的创作团队很快发现了一个问题——作品要在17.5米长、3.5米高的特制宣纸上完成，从人物造型到颜色渲染都极具难度，画面大大超出团队中每位艺术家的个人经验和把控能力，画了多次初稿和试稿均告失败。眼看时间一点点流逝，心急火燎的贺丹晨想起了刘向东。“我主修西洋画，也就是油画和水彩画，在造型上偏于严谨，色彩相对敏感”，在得到贺丹晨的正式邀约后，刘向东欣然前往，去给“民族欢歌”润润色。但是，刘向东显然低估了创作这幅作品的难度。“我利用节假日去了一趟成都，到了那里傻了眼，初稿的硬伤太多。因为画幅太大，创作者对于人物的比例、动态、结构都没把握好，整个画面的主体造型显得很不自然，很不和谐，这已不仅仅是色彩问题了。”刘向东说，“民族欢歌”里的人物有60位，每个人物都身高1.8米至1.9米，比真人还高。如此大幅的作品，近乎壁画创作，用传统的国画技法根本难以驾驭。

　　最后，他的任务根本不是“润色”，而是成了名副其实的“救火队长”。

　　指出初稿的硬伤并给出改进意见，刘向东这个“救火队长”的加入，扭转了整个创作团队的方向，也让搭档们信心大增。此后，他再次亲赴成都，参与了整幅作品的全程修改和创作。“大概有近4个月的时间，我每天早上七八点开始画，要一直工作到下午6点。画面上60个人物的颜色，都是我一个人完成的。”刘向东老师说。

　　其实，在创作过程中，刘向东面临的最大难度还不是任务繁重、辛苦劳累，而是要在如此巨幅的画面上表现出人物的层次，仅用传统的技法是无法实现的。“刚开始我试了很久，发现用传统技法，到了实际画面上就会显得单薄、失真。考虑良久，我借鉴了唐卡、永乐工笔画，在水彩画的技法基础上独创了一种全新的画法来创作，贺丹晨将它称为‘色皴法’，”这种全新的色彩表现技法，使得“民族欢歌”最后呈现的人物栩栩如生，且画面饱满。