张珩的古物收藏固然与家承和赀力相关，然非好收藏者皆善鉴，民国时期有许多好收藏的巨富人家都请有专门为其收购书画的所谓“掌眼人”，即当时的书画鉴定家。如上海赫赫有名的房地产商周湘云，其书画“掌眼人”即著名的书画家、鉴藏家赵叔孺。而张珩则与一般的商人收藏家不同，自具鉴识慧眼，不用掌眼人。究其原因，一是家学熏陶。张珩与同时代的许多学者有不同的教育背景，他从没进过现代学堂，完全是在家塾中度过，然此时的家塾教育却不等同于古时私塾的单一教学，其学习的内容涵盖面是非常广的，有古今文学、历史、外国文学等，因此，就学问的广度和深度论，同时代的著名大学高才生恐怕都无法相及。二是与众多书画鉴藏家的交往。张珩自幼随舅公，近代著名的书画鉴藏家庞元济，耳濡目染，对书画痴迷入骨。寓居上海期间，除了与庞元济的来往，还结识了谭敬、吴湖帆、郑振铎等当时一流的大书画鉴藏家，与他们的交往，对其书画鉴藏受益良多，练就了鉴定书画的火眼金睛。正如启功先生所说：“张珩先生在有财力的家庭中，自己又夙具颖异的天才，接触的师友又多是当时饱学之士，所以他所具有的成就，绝非偶然而得的。”(张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》，启功序，文物出版社，2000年12月)张珩既有深厚的文献功底，又有丰富的实践经验，过眼书画作品不计其数。在二十世纪三四十年代，他二十多岁时就被北京故宫博物院两度聘为鉴定委员。1950年，被聘为上海市文物保管委员会顾问。同年调中央文化部，任文物处副处长兼文物出版社副总编辑。或许可以断定，以张珩当时的身份与作为，他应该是中国书画鉴定史上第一批专职的书画鉴定家。

　　张珩鉴定书画善于将书画作品与文献记载相结合，进行仔细比较研究，对细小处一丝不苟，反复推敲，能得出客观、准确的鉴定和判断，令人信服。对他的书画鉴定态度和鉴定水平，作为其好友及共事者的启功先生则有高度评价：“我从十四岁从师学画，到今年八十五周岁，这大半生中，所接触这方面学者中，最令我‘心藏不忘’的要推张珩先生了。”“这次大家都是初次接触散在东北故宫的著名书画，其中只有几件以前延光室出版过影印本的，能够看到曾经见到影印本的原迹都不免有所赞叹欣赏，而张先生却一直冷静地指出其可疑之点。如倪云林的《狮子林图》、梁楷的《右军题扇图》等，终于确定这是临摹本而非原件。我们由此不但对张先生的学识更加佩服外，又见他在不为古书画大名头所震慑，坚持冷静地、客观地分析研究的一贯态度，才明白所以《韫辉斋藏唐宋以来名画集》中那些名画无一伪品的缘故了。”(张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》，启功序，文物出版社，2000年12月)