天国存在于从小至今的王雷的精神世界里，具体化为他绘画的虚拟空间，又呈现为系列绘画作品组成的展览空间。

　　王雷借助对远古神灵的召唤和呈现，建构了一个现实世界中的天国，从而激发古代精神在时下的延续性，给中国当代文化提供另一精神维度。万神栖居之堂——“万神殿”。殿中心矗立着一个人，神因为他的追寻而被召唤。

　　在中国当代艺术的语境中，王雷的创作在两个层面上具有重要意义：第一个层面，在“油画民族化”（这个问题在上世纪80年代之后的当代艺术界很少被关注，不是这个问题解决了，而是被社会学模式的当代艺术创作和评论所忽略和遮蔽了。成为了历史学问题。回头来看，这个问题始终是困扰中国油画创作的一个大问题。）这个课题上，王雷的创作延续了林风眠、董希文、庞薰琹、袁运生等上一辈艺术家所倡导的一条创作思路，在题材、色彩、线条的运用上有所推进，并有意于对这一课题继续深入挖掘，作品呈现出强劲的发展潜力，给这一课题提供了一种新的可能性。第二个层面，在把“现实针对性”视为唯一创作维度的中国当代艺术界，王雷的精神世界上接秦汉乃至更早的远古，从画像石、画像砖、古代壁画中抽取形式要素和表现主题，并期冀与宋之前“大文人”精神世界晤对神通，为当下以“问题”为核心的当代艺术界提示了另外一种艺术创作的可能性。这一“可能性”不仅对于绘画创作极为重要，对于新世纪中国精神价值的塑造同样具有启发意义。