简介

　　袁文彬

　　天津美院教授、油画系副主任

　　从1980年正式确立名字后，天津美院是八所美院中最“年轻的美院”，对此，天津美院油画系副主任袁文彬称，没有特别厚重的传统或者权威压制着。谈及发展，他称：“我们整个格局方向都是往写意表现这个方面走。”

　　油画不能完全迎合西方脉络，要有立场

　　收藏周刊：现在天津美院油画系的格局，或者方向如何?

　　袁文彬：是分工作室的。原本就有三个工作室，现在准备改造成四个工作室，包括经典语言研究、意象语言研究、表现语言研究和混合材料语言研究。分成几大块来进行比较深入的研究，但整体是往当代艺术趋势来发展，我们并不是保守、封闭的系统，都应该是朝着比较当代化的角度来切入的。

　　收藏周刊：怎么理解油画的当代性?

　　袁文彬：油画相对来说是一个比较经典传统的外来品种。它在中国经历了100多年的发展后面临着两个问题。一个是如何跟当代生活接地气;另一个是如何与传统文化接地气。油画不能完全迎合西方脉络，要有我们自己的立场、自己的观点，但又不能是一个封闭落后的状态。我们也要在国际的当代的话语下来发出自己的声音。如何探索出自身的特点，如何规避以前的保守与封闭，是我们要面对的课题。

　　西安美院结合西方教育经验 有可取之处

　　收藏周刊：如果说基因决定发展，那么天津美院油画系的基因是什么呢?

　　袁文彬：现在的院长邓国源是画抽象和搞装置的，祁海平是书写的抽象的代表人物，还有系主任王小杰在澳大利亚呆了十几年，也是画抽象绘画的。所以，整体大的文脉是写意与表现这一块，可以说整个格局方向都是往写意表现这个方面走。

　　收藏周刊：天津美院油画的探索这一块的优势在哪里?

　　袁文彬：天津美院整体的优势就在于它比较活跃，它没有特别厚重的传统或者权威压制着。

　　收藏周刊：如果从八大美院分割的格局来看，您是否觉得哪个美院的经验值得天津美院去学习?

　　袁文彬：之前国内油画的绝对老大是中央美院和中国美院，但是现在多元化以后，各个美院都在进行自身的探索，渐渐的差距就没有那么大了，并形成自己的特点。没有统一标准才会多元化，西安美院在教学方法上结合西方的教育经验，我觉得也有很多可取之处。