简介

　　范勃 广州美院教授、油画系主任

　　广州美院作为华南地区唯一一所高等美术学府，一直处于比较开放多元的环境中，广州美院油画系主任范勃则称，真正的开放还不是地域之间的这种开放，而是互联网的全球化。但同时，根据师资结构，他坦言：“目前是广美油画系发展得最好的时期。”

　　广州美院跟其他美院的发展是同步的

　　收藏周刊：我们都知道广州美院油画系很久以前就有了工作室划分，但具体的划分方向和定位是怎么样的?

　　范勃：我们对工作室的划分是根据师资的结构，也是按照以往美术院校那种普适性的判断，按照风格进行的，例如根据写实、具象、意象、表现和综合等不同风格特点划分了五个工作室。

　　收藏周刊：广州美院油画系在定位上是否有跟别的美院有不一样的地方?

　　范勃：广州美院是华南地区唯一一所高等美术院校，从1953年建校至今，有60多年了，广美油画系也培养出了一批批优秀的艺术家和艺术教育家，包括陈衍宁、汤小铭等，产生了巨大影响。说到定位和特点，我觉得广州美院跟全国其他的美术院校的发展是同步的，因为整个中国的艺术教育正处在一个变化发展的历史阶段。每个学院都在把自身的传统作为参照系来规化未来的发展方向和行进轨迹，在这个背景下，广州美术学院油画系近年的发展已经给出了答案。

　　油画要传递艺术家的思考，这是当代性的体现

　　收藏周刊：从优势的角度，广美油画系是否存在哪些可圈可点的地方?

　　范勃：考察和判断一个教学部门的发展态势，需要把它放在一个具体的历史时期和时间节点来观察。我们非常欣喜地看到，广州美院油画系的师资结构非常合理，老中青三代教员，除了年龄结构的优势之外，从个人的艺术特点上，也有差异性，个人的艺术发展逻辑和线索也是非常清晰和系统的。我们的70后、80后的青年教师都是比较成熟的艺术家。无论是个人的思考方式还是作品的视觉呈现上，和时代本身是紧密相合的。从这几个方面来看，我觉得目前是广州美院油画系历史上发展得最好的时期。

　　收藏周刊：从八所美院来看，广州美院油画探索的地位如何?

　　范勃：这种比较在今天实际上没有意义。互联网与全球化已经打破了地域的概念，从信息资源的传播和学习的路径来看，现在大家都站在同一条起跑线上。

　　收藏周刊：如何理解油画的当代性?

　　范勃：我觉得应该把油画作为表达的媒介来看，作为平面绘画，它跟影像，装置、现成物的属性一样。是表达的载体，它要传递的是艺术家的思考，这就是当代性的体现。

　　收藏周刊：如果说基因决定发展，那么属于广州美院油画系的基因，又是什么呢?

　　范勃：我的理解，是学校发展的文脉，或者学校自身的传统。而更多的应该体现在笃学、治学、对待问题的思考方式和教学的组织方式上。其实，我们过去对一个学院笼统的印象，实际上是虚无的，因为发展是变化的，也许它曾经是这样，但今天可能已经不是了。看待这个问题要有一个历史的眼光。