张演钦(广东省美术家协会理事 广东省文艺评论家协会理事)

　　最近诸人探讨岭南花鸟画之所谓执牛耳者，龂龂不休，似无定论。而在我看来，当代岭南花鸟画，其代表性人物异常明确，不仅仅是岭南花鸟画坛的表表者，在全国，也是罕有其匹，是岭南艺术的杰出代表和莫大荣光。

　　他便是赖少其先生。

　　其人虽逝，时属当代。不仅仅是因为其去世的时间很短，更重要的是其艺术面貌，最能代表中国花鸟画艺术最崭新、最重大的发展成果。

　　赖少其先生的花鸟画，汲汲于传统与造化，取法经典，熔铸古今，融入自然，与天地合，最后达到化境，为中国花鸟画艺术，造一新境，开一生天。世人多知其山水，而少留意其花鸟。赖少其先生之花鸟画，气象高华瑰丽，意境深邃博大，笔墨沉雄精妙，面目焕然一新。应该说，这样的花鸟画，可谓震古烁今、石破天惊，是中国花鸟画史上浓墨重彩的一章。

　　本人曾将中国画坛版图简单划分为五大门类：传统派、岭南画派、美院派、现代水墨、文人画。这种分法，风险极大。须知，今人办展，图个“铁板钉钉”，干脆以“花鸟画、人物画、山水画”划分，题材决定，干手净脚，他人无可置喙，闪失全无。这样的划分法，清晰，但属偷懒。本人的五分法，全从风格上分，容易惹争议。因为划分的依据主要是作品风格及艺术观念。所谓南人北相、北人南相，谁能确凿无疑地分个清清楚楚、明明白白呢?但是，要评判艺术作品的高下，又必须得从作品风格及艺术观念入手，条分缕析，方能甄别;而非从题材、方法、对象生发，如然，最后只能是浅层次的形而下的结论。

　　五大门类，似无高与低之区别，实可有一己之偏好，而这样的偏好，又与个体修为与眼界所及息息相关。

　　太阳光芒万丈，但有的人眼前却溷浊一片，眼睛蒙尘故也;珠峰在前，无出其右者，有的人却只见土墩砾石，低头屈视故也;巨河奔流，声若洪钟，有的人却只闻蚊嘤之声，耳朵聋聩故也。

　　这便是一些人观察岭南花鸟画时的状态。此诚岭南画人之最可深悲者也。

　　数日前，得见陈卓坤先生花鸟画。见之大惊，叹为神品，以为人物画里有关良公，花鸟画里有陈卓坤，可谓中国画坛的耀目双璧。二子俱为粤人。本人好画，闻佳作，辄往观，虽千万里在所不辞。尝入北京故宫，观《清明上河图》，知果为行画，大笑而归;又诣上海博物馆，读日人所藏唐摹右军法书，叹为观止;曾半日内往返沪宁，奔命高铁，只为一睹美国所藏宋元剧迹。及见陈卓坤花鸟，惭愧无已，自叹近舍神品而远希行画。一时痛感自己眼睛蒙尘，未曾得见;耳朵已聋，未曾与闻;颈椎已残，未及仰视。