贴春联，作为华人庆祝春节的重要形式之一，已经延续了千年历史。春联起源于桃符，当人们在自己的家 门口贴上春联的时候，意味着过春节正式拉开序幕。每逢春节，无论城市还是农村，家家户户都要精选大 红春联贴于门上，辞旧迎新，增加喜庆的节日气氛。眼看春节将至，终于要迎来欢脱的猴年，辞旧迎新的 装备中定少不了一对吉庆祥和的春联，兜藏特此筹备楹联专场，希望能在您置办年货的忙碌中，奉上最早 一道开胃精神大餐。

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上联【羊歌盛世方报捷】

下联【猴舞新春又呈祥】

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     这幅对联，直取金农漆书，这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的 气韵，这一类的字，以古朴浑厚见胜，险峻雄奇的构局，浑朴钝拙的金石趣，有种"求拙为妍"的艺术特点 。显现出艺术家作者扎实的书法功底，作品把玩意味十足。

『韩国栋』，1961年12月生于山东即墨。现为中国教育电视台水墨丹青栏目组推荐画家，水墨丹青书画艺 术交流中心推广画家，曾进修于中央美术学院国画系，中国国家画院山水课题班，师从龙瑞、范扬先生。

上联【萱庭日永】

下联【兰室春和】

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     肖云飞的书法，在当代书坛中备受推崇，在这幅仅仅8个字的对联当中，我们既能够感觉到王镛先生所说的 “寓朴拙于洒脱，用笔天然无饰”，也能够感觉到薛永年先生所说“写意为本，化古为新，巧拙互用，既 生且秀，在或流动或跳荡中见奇崛”。这幅《萱庭日永，兰室春和》的对联，大小、粗细、厚重、收放集 中却又统一，大开大合的字势，看似取法黄庭坚，但点划形态及字的风貌实已摆脱黄字束缚。这幅字的构 成，并不太像对联的方式，字里大小配合，疏密呼应，字与字之间相生相息，循环往复。

『肖文飞』，1968年生，湖南嘉禾人。美术学博士，中国书法家协会会员，文化部青联中国书法篆刻艺术 委员会委员，中国书法家协会青少年发展委员会委员。现为文化部中国艺术研究院中国书法院学术部主任 ，清华大学肖文飞书法工作室导师。

【和气致祥】

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     这副字给人留下的最初印象，就是干净、安静、平静，随心所欲，即没有苦心经营，也没有潜心的设计， 细细咀嚼之下，有种直达内心的体验，舒服、美好和平和。不知是作者故意呼应正文的字，还是性格使然 ，总之作者很轻易的，就俘虏了人心的浮躁。艺术品其实就是媒介，将作者和观者联系起来，想来如果没 有这份心境，也就写不出这样的作品来了。

同时，作者并没有通过细腻标志的传统或是强烈感官的现代之风，但也不是夹在两者之间，这种境界的状 态，是无法用技法来衡量的。不炫技、不复杂、不浮躁，将意境具象化，跃于纸上。作者的作品充满浓郁 的文人乐趣，其作品不仅具有较强的欣赏性，也有一定的教育意义，让人心中为之一沁。

『赵彦国』，1975年3月生于山东肥城。南京艺术学院书法篆刻方向硕士、中央美术学院博士。现任中国艺 术研究院中国书法院研究员、江苏省书法家协会副秘书长、江苏省文化艺术研究院书画研究部副主任、中 国书法家协会会员。

上联【昼泥琴声夜泥书】

下联【醉闻花气睡闻莺】

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     《七言书》于2015年创作，取法汉代石刻，其中兼能够看到著名碑刻作品的痕迹，但是在作者的字里，并 没有感受到秀美的温柔婉约，而体现出一种“去其纤秀，得其沉雄”的气质，但又不乏秀美生动和结构严 谨。其隶书脱胎于汉碑，用笔又参以篆籀笔意，方折圆转随意变化，结体扁长互生，章法上因字取势，随 势而安，不拘行列之规矩，用墨变化多端，尤有趣味。类似于这种隶属的对联，在民间流动极为广泛，而 作者的这幅作品做派讲究，寓意积极，适合用于装饰和赠友。

『李瑞』，山东历城人，书法自汉隶入手后习唐楷，宗二王。篆刻师法秦汉，近年尤爱古玺悟道其深。书 法作品多次入选省、市及全国书法展览，现为山东省书法家协会会员、济南市书法家协会会员。

上联【眼界高时无物破】

下联【心源开处有波清】

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     《眼界心源七言联》，“润泽”是映入眼帘的第一感受，中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤 其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。字里行间中 ，我们能够感受到浓重的“米字”气息，但个人特色却又十分明显。“米字”素以“沉着痛快”著称，但 这幅作品所表现出来的气息，“沉着潇洒”似乎更为贴切。

     『崔寒柏』，1963年1月出生于天津，现居美国。1976年随王学仲先生学书，兼师龚望先生学隶、徐嘏龄先 生学篆刻。作品入选首届全球华人书画大展，全国第四届、八届书法篆刻展，第四届正书展。现为中国书 法家协会会员、美国兰亭笔会秘书长。近年来，崔寒柏先生作品的价值正处于上升通道中，在国内外均有 较高的声誉，而对联的形式在民间流动性较高，不管是收藏、赠友或是装饰，眼下收入十分合适。

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