1991年杨卫首先来北京举办个展，这是在北京艺术博物馆的广告牌前

　　“上世纪八九十年代，回家只能去坐火车，那个年代没现在方便，只能到火车站的卖票口去买票，有时队伍排得几百米长，但一天只放那么几张票，根本就轮不到，所以，常常是买票贩子手上的高价票。记得来北京之后第一次回家，是站着回去的，到家之后脚都肿了，当然也有美好的事情，有一次在车上认识了一个美女，她是解放军艺术学院音乐系的学生，与我同乡，同在一座城市。所以，一路聊得很欢，后来她也到圆明园来看过我，再后来她还获过全国歌手大奖赛的优秀奖……”批评家杨卫在谈到上世纪八九十年代春节回家时这样讲到。

　　提到春节回家，就会想到电视中非洲荒原上动物大迁徙的宏大场面，它们不停地奔跑着，翻过一道道山，穿过一片片戈壁滩，游过一条条河流，其间，不时遭到猛兽的袭击与追捕，或跌落于山崖、淹没于激流，食于天敌，然而，任何阻拦与艰险，也不能阻挡这声势浩大、撼动人心的迁徙。这与春节回家的人群何其相像， 不管路途多么艰辛，人们总是义无反顾。

　　为什么会有这么大吸引力?是亲情血脉的召唤?是文化的塑造集体无意识还是原始的欲望和冲动使然?“家”之于我们究竟意味着什么?我们来看看批评家杨卫是如何看待这些问题的。

　　雅昌艺术网：您的老家是哪里的?

　　杨卫：湖南益阳市。

　　雅昌艺术网：您是何时开始出来闯荡的?当时出于怎样的考虑?

　　杨卫：1991年来北京，凭借一股理想冲动，就是想自我放逐一把，放弃铁饭碗，摆脱体制的束缚，尝试自由职业。

　　雅昌艺术网：您是何时来到北京的?北京是您外出的第一站吗?

　　杨卫：1991年，是第二站，之前在深圳短暂逗留过。

　　雅昌艺术网：选择北京是出于怎样的考虑?

　　杨卫：北京是文化中心，拥有其它城市无法比拟的文化氛围与开放胸襟。

　　雅昌艺术网：首次来到北京之后，北京给您留下的印象是怎样的?

　　杨卫：首先感觉就是大得无边，街道宽阔，楼距很开，院子也很大，走在其中有一种被吞没的感觉，空荡荡的。这跟南方的城市格局完全不一天，邓丽君有一首歌叫《小城故事多》，那是唱的南方，而北京却是像《北京颂歌》里唱的：“灿烂的朝霞，升起在金色的北京，庄严的乐曲，报道着祖国的黎明……”有一种宏伟感。但，也有一种压迫感。

　　雅昌艺术网：您还记来北京之后春节(第一次或者印象最深刻的一次)回家的情形吗?

　　杨卫：记得，第一次是站着回的老家，脚都站肿了。

　　雅昌艺术网：当时春节回家您是通过怎样的方式回去的?

　　杨卫：火车。

　　雅昌艺术网：在那个年代是否像现在这样也要抢票?

　　杨卫：那个年代没现在方便，只能到火车站的卖票口去买票，有时队伍排得几百米长，但一天只放那么几张票，根本就轮不到。所以，常常是买票贩子手上的高价票。

　　雅昌艺术网：您春节回家要用多长的时间?

　　杨卫：那时坐绿皮火车，需要23个多小时，刚好一天一夜。

　　雅昌艺术网：春节回家的这段路程您是如何度过的?(是否有一些有趣的事情或者故事)

　　杨卫：一般就是看书、睡觉或者聊天。那时候，人都很亲切，路途遥远，时间漫长，很容易邻座间就会攀谈起来，甚至成为朋友。

　　雅昌艺术网：关于春节回家您美好的记忆有哪些?

　　杨卫：美好的记忆有不少，有一次在火车上认识了一个在中关村搞电脑开发的，很投缘，后来我们成了朋友，他还经常到圆明园来看我，给过我不少帮助。还有一次，在车上认识了一个美女，她是解放军艺术学院音乐系的学生，与我同乡，同在一座城市。所以，一路聊得很欢，后来她也到圆明园来看过我，再后来她还获过全国歌手大奖赛的优秀奖……

　　雅昌艺术网：糟糕的记忆又有哪些?

　　杨卫：糟糕的记忆就是那时候的火车上脏乱差，有时买不到座票，只能站着几十个小时回家，人多的时候，挤得连脚都伸不开，而且满车厢充斥着各种难闻的气味……

　　雅昌艺术网：回到现在，您春节回家会选择怎样的方式?和八九十年代相比有哪些变化?

　　杨卫：现在出行，我基本上都是坐飞机。现在大家条件都好了，我朋友也多了，到哪基本上都会有人接送，即便没有人接送，叫车也是非常方便。

　　雅昌艺术网：您觉着家乡变化最大的是什么?

　　杨卫：变化比结发快，跟我当初离家出来时的印象相比，什么东西都已经是物是人非了。

　　雅昌艺术网：“家”对于您来说意味着什么?最让您割舍不下的是什么?

　　杨卫：“家”对于我，现在是一个精神的涵义，是一种心灵的归宿。让我割舍不下的不是家，而是“家”所折射出来的那种文化，以及在颠簸动荡与风云变幻中，所呈现出来的那种温馨记忆和固有姿态。