民国瓷器由于距离我们今天年代不远，因此存世量也比较大，无论是民用器物，还是陈设器物，都有着很大的数量。几乎每个人的家里或多或少的都能找出一件。如今瓷器成为了当今收藏界的热宠，往年收藏热点多集中在高古瓷、明清瓷,民国瓷在市场多充当配角。如今民国瓷渐入藏家视野,近半年来,其成交价格一路攀升,而民国细路瓷,以其深厚的文化价值,获得不少藏家青睐和追捧。

民国粉彩锦地开光仕女纹双兽耳尊 （图片由商家提供）

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　　民国瓷器在其纹饰风格上来讲，基本延续了前朝的一些传统图案，比较长见是，花鸟，人物，百蝶，山水，等多种多样。尤其民国时期人物的绘画特点比较突出，一般婴儿的面部绘画没有前朝那么生动，更有一些则显示出忧愁的神态。在头发的处理上，有些采用更加浓重的黑彩加以渲染。前朝传统的纹样在民国时期也不在是纹饰题材方面的唯一选择，穿西装、喝咖啡、跳交谊舞这些新思潮被搬至瓷绘题材上。民国时期最有名的‘官窑’瓷器，当属袁世凯亲命郭葆昌作为窑务督办的那批瓷器。郭葆昌作为中国封建社会最后一任督窑官时候，开始烧造‘居仁堂’款粉彩瓷器。今天我们在市场上，经常能够见到一些画工精美的瓷器下面署‘洪宪年制’。一般被认为是民国时期的官窑。实际上，据考证，袁世凯在位只有短短的38天，在如此短的时间内，督窑官并没有烧造过‘洪宪年制’款识的瓷器，因此，今天市面上能见到的，多数为后期的仿制品。下面这件蒜头瓶，就是典型的仿造雍正时期样式的民国瓷器。它的主体纹饰绘画鹦鹉花卉，写意自然，整体的绘画风格也与雍正时期类似，画片分出阴阳向背。背面以矾红绘制两只蝙蝠，栩栩如生。

民国粉彩锦地开光仕女纹双兽耳尊 （图片由商家提供）

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　　今天给大家介绍的这件藏品，是民国瓷器中非常有代表性的精品。民国粉彩锦地开光仕女纹双兽耳尊。器物大口、短颈、溜肩、鼓腹、收腰、圈足。口沿一圈蓝料如意肩纹，颈部以墨彩绘制万字不到头，并在间隙填以金彩，再在锦地上画粉彩折枝花卉纹。颈部下边一圈粉彩缠枝花纹，并生出两只兽首衔环。主体部分仍然重复锦地图案，并做圆形开光，内绘执扇仕女纹，近圈足处为粉彩变形仰莲瓣纹。底部松石绿地并落“洪宪年制”矾红篆书四字两行款。此件器物配有珊瑚红地描金瓷托，瓷托底部也是松石绿地“洪宪年制”矾红篆书四字两行款。书法应为同一人书写，由此可见，尊与托为原配。更难能可贵之处在于此件器物配有原包装锦盒，这在对器物年代和价值判断上十分重要，是器物传承有序、来源可靠的重要依据，是一件文物及其附属物的完整保留，具有一定的文物价值。

民国粉彩锦地开光仕女纹双兽耳尊 （图片由商家提供）

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　　此件器物从制作工艺上直追乾隆，整体器物集粉彩、描金、开光、双耳、“锦上添花地”于一身，并配置原装瓷托，可谓金碧辉煌。若说乾隆时期民窑精品，也不过如此。其中最令人叹为观止的便是这“墨彩万字纹描金粉彩锦上添花底子”。这本是边饰，在瓷器装饰中本不如主体纹饰重要，但其复杂与华丽的程度，令今人不可望其项背。我们可以想象，如果此件器物没有开光纹饰，单以此纹饰遍布全身，也是一件极为精道的艺术品。

民国粉彩锦地开光仕女纹双兽耳尊 （图片由商家提供）

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　　绘制边饰反映了一个时代的浮躁程度。在民国，边饰绘画往往是由初级学徒工来完成的，而老师傅则主要绘制主体纹饰。边饰的美就在于一次一次以人力所实现的重复之中，这种韵律美凝结了一个少年的青春与汗水。一丝不苟，兢兢业业，只为做好那一片绿叶。在当今社会，已难再见到年轻人的这种踏实。所谓“一世朗润”不光是指这个时期的瓷器，也指的是这一时期景德镇制瓷工匠脚踏实地、追求理想的内心世界。这只粉彩锦地开光仕女纹双兽耳尊是一件值得您收藏的传世精品。