艺术家张亚现场导览作品，图为“桃源异境”系列

　　2016年3月12日下午3点半，那特画廊2016年的首展“张亚-印象”拉开帷幕。展览展示了艺术家张亚时间跨度长达三年的“桃源异境”、“印象”、“记与录”和“星期天”四个系列作品，梳理出艺术家在这期间创作中的实践与变化。

“桃源异境”系列（丙烯做底，用马克笔绘制）

　　这也是张亚在那特画廊的第二次个展，与2012年个展张亚用几何图案的肌理来绘各种传统的园林山水,表达对梦境桃花源的幻想相比，此次展览中艺术家把几何图案抽离出来,覆盖在各种票据、报纸之上。艺术语言的变化背后是艺术家观念的变迁,而贯穿期间始终不变的是张亚对城市空间、日常生活的探索与追问。

展览现场，“记与录”系列之《生活票据》系列（纸本水彩，马克笔）

　　“桃源异境”系列作品的时间跨度很长(从2013年开始直到2016年，中间有所停顿)且尺幅巨大，张亚用马克笔耐心的在画布上建构出自己内心的桃花源。生活在重庆的她，画面中还是可以看出城市生活的痕迹，譬如隧道、吊杆等。在画中寻找一个能安顿内心的地方，是这一系列创作的初衷。据艺术家介绍，“记与录”、“星期天”以及“印象”系列，都是从“桃源异境”系列中延伸而来。

张亚 《星期天系列》 2015年（水彩，报纸，马克笔）

　　“星期天”系列源于艺术家2014年在杭州的驻留计划，探讨生活痕迹与所处城市之间的关联，于是张亚开始搜集杭州及重庆的报纸进行创作。驻留结束之后，张亚认为此系列作品还能有所深入，回到重庆后张亚接着搜集报纸创作。截止目前，全国34座(省会)城市她已经搜集到19个。创作过程中，艺术家一开始并非有意的去遮盖文字。当作品进行下去，显得尤为突兀的文字由于缺乏汉字的美学，令艺术家并不是很愉悦，因此她将文字遮盖掉。作品中有关时间、地点甚至是排版结构，都是她所关注的点。

张亚为观者介绍《生活票据》系列作品

张亚 《生活票据》 纸本水彩，马克笔 5.6x6.3cm 2015年

　　“记与录”系列同样是驻留期间的作品再深入。展出的100多张包括吃饭、看病等的生活票据，图案可能来源于现实生活中真实的自然，也可能来源于阅读小说、诗歌之后所生成的印象。在张亚看来，当图案把票据模糊掉的同时，也将现实生活的过程看得更为清晰。

“记与录”系列之《车票》系列展示，作品含有一些间接的社会关系。

《印象系列》系列也是“桃源异境”系列绘画语言的延伸（布面丙烯）

作品《物是人非》，通过去掉人物的形象，突出表现物件来感知当时的人文状态及生活方式。

　　为何会从“桃源异境”中抽出局部进行再延伸创作，张亚接受雅昌艺术网采访时表示，那是“桃源异境”中的风景不能够再足以表达自己的内心。作为其他系列的延伸，“桃源异境”是一个极多，而自己现在正朝着单一、简单的方向走，从有山有水的画面中抽离物件，再往下延伸到抽象语言的过程。画面通过长时间的手工劳作而生成，在其看来，绘画的过程也是作品的一部分。

　　据悉，展览将持续至4月29日。