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Leo Projuet展出的崔洁作品

　　导言：3月22日下午，第四届巴塞尔艺术展香港展会终于在香港会议展览中心开门迎宾，239家画廊的参展规模被誉为“香港巴塞尔史上阵容最强大的一届”。近期经济低迷会否影响到博览会成交，今年巴塞尔采取了哪些有效措施?参展画廊又有哪些应对策略?

　　雅昌艺术网：您感觉今年的香港Basel有什么变化吗？

　　徐宇：我们画廊这次在香港Basel的展位其实是有一个策划的主题的，是从门和窗这两个意向开始着手，去宣传靠谱艺术家的作品。因为我们发现在过去四五年的展览和项目里面，我们很多艺术家他们集中在创作一些很固定或者是很特殊的一些图像，很特殊的一些物件，门和窗成了很多艺术家共想、共通的一个交汇的一个点。因此我们觉得在香港其实可以把这个概念给扩大，把我们的画廊合作的这批同龄人共通的一个兴趣或者说共通的一个着眼点给放大呈现在我们的展位里。我们在展位里可以看到的那些绘画、摄影、装置或者是录像等作品都是从窗和门着手，打开了通向另外一个感官世界的一个窗户。

　　雅昌艺术网：听说今年的ArtBasel没有对公众开放销售情况就已经挺不错的，这里的销售情况是什么样的呢?

　　许宇：今年香港Basel销售情况其实比往年从我们个人经验来说比晚年可能更好、更优越。今天只是过了半天，一天半的私人参观日里，其实很多作品我觉得不管在我们画廊还是在我们同行的画廊的展位里面都已经被订购了。

　　雅昌艺术网：您觉得什么样的作品会更受关注呢?

　　许宇：我觉得香港Basel在经过那么多年的成长以后其实他已经做到了一点是任何类型的作品不管是什么媒介，不管是什么样的题材和状况，我觉得都能这里找到他自己很好的一个归属，所以说他不存在于说你更好地是带一个绘画过来还是带一个雕塑，还是带一个录像作品会相对而言有风险呢，我觉得在这里都不是一个问题。

　　雅昌艺术网：跟您之前的一个预期有没有落差?

　　许宇：所有参加过的博览会里，我会觉得香港Basel是一个很重要的主舞台，因为它既是亚洲的又是国际的。它变成了一个我们通往国际很重要的一个曝光的一个点，我们在这个点上可以遇到很多本地的、中国的、华语区的藏家，但又可以遇到很多对亚洲艺术感兴趣的西方的收藏家。在这边做完博览会以后对我们去做国际的、欧洲的、美洲的博览会其实也是一个很好的一个辅助功能，因为通过在这里我们认识了很多国际的收藏家，我们可以在国际博览会上进一步跟他们发生一些对话，那么多年在香港的博览会经验当中来说，他是越来越好。

　　雅昌艺术网：跟以前相比昨晚的人流量并不是特别大，您觉得为什么有这样的一个变化吗?

　　许宇：我觉得昨晚人流量很多，昨天我们的展位都被挤爆掉了。

　　雅昌艺术网：感觉整体还好，但似乎以前会更多。

　　许宇：我觉得是跟他们开放的时间有关，香港Basel这次开放的时间相对而言不是一个周末日，其实更像是一个工作日里边，大家又有选择，在人流量上又有控制，所以我觉得有更多的时间和对话的可能。

　　雅昌艺术网：整体的参展画廊来看跟往年有什么不一样？

　　许宇：我觉得从参展画廊来说，我觉得它稍微收敛了一些亚洲的特色，增加了更多的国际对话的比例。我觉得他从一个很地区性的一个博览会变成了一个国际的、亚洲博览会，这也是很多参展商，很多收藏家希望看到的一点。这也是一个平台或者是资力的一个认可，很多会有越来越多的展商把参加Basel作为衡量自己工作能量和自己画廊品牌的一个标尺。

　　雅昌艺术网：我们逛了一天下来发现中国艺术家的面孔挺多的，增加了很多西方的抽象艺术，为什么会有这种变化?会有很多中国艺术家的面孔，还有西方的抽象艺术，为什么会有这样的变化?

　　许宇：我觉得中国艺术家的增多是因为通过这些博览会和画廊和很多我们这个行业的不断的成长，中国艺术开始越来越能够自己输出自己，自己走向国际。我觉得香港作为中国市场很重要的一个输出的窗口，必定也会在这里看到更多的中国的艺术家，我觉得抽象艺术，西方抽象艺术的活跃也是表示了大众对艺术的认可和需求的增加，抽象艺术在今天也是大家很好的一个入门基石。

　　雅昌艺术网：还有一个是西方的大师级的作品相比今年比较少，您觉得为什么?

　　许宇：我觉得西方大师级的作品今年可能的减少一方面原因是大家对更多的当代艺术的热衷，对更多的不同意书家的选择的接纳和包容。

　　雅昌艺术网：除了ArtHK这些选择，现在大陆也有一些艺术博览会，您觉得全球博览会越来越多的情况下，这样的格局ArtBaselHK扮演着一个什么样的角色呢?

　　许宇：我觉得它扮演了一个沟通几个大陆板块很重要的一个角色，可以看到从Basel到迈阿密，到香港，甚至他在时间上面很好地连接了纽约，连接了中东的迪拜。在一定程度上面他把大家的旅行，出行和目光引向了这么一个其实之前并没有太多被人积极主动开采的一个市场。

　　雅昌艺术网：您觉得是一个无可取代的艺术博览会吗?

　　许宇：我觉得香港Basel的这个博览会并不是无可取代的，但不意味着说别的亚洲或者是中国的博览会不能做的很大，做的很好，因为这是完全两个概念，因为香港Basel即便它现在会越做越好，但它还有很大的空间留给了别的更多的中国的博览会，这些博览会同样可以在自己的空间里面找到自己更适当的定位。

　　雅昌艺术网：香港藏家群体还有艺术市场跟大陆或者是欧美有什么不一样?

　　许宇：香港的藏家群体我觉得很可贵的一点是他们有很明确的一个社区，或者说集体或者community的一个概念。他们会有非常支持这个群体中的艺术家、画廊、美术馆各个环节的这么一个意识和一个姿态。然后他们非常乐于去学习、拜访、阅读，然后跟香港藏家的工作其实非常的流畅，他们也知道通晓关注中国的文化，中国的这么一种情结。同样他们有对西方的整个世界的文化的信息的一种渴求，我觉得在香港做博览会更好的一点是因为这些跟香港藏家的互动也会促使我觉得亚洲很多的藏家可能在沟通上面也有获得香港藏家这么一些优点。

　　雅昌艺术网：您觉得在购买力上哪些地区的藏家不一样吗?

　　许宇：都不一样。

　　雅昌艺术网：会不会中国大陆的藏家多一点还是很多老外在买中国的艺术品?

　　许宇：我觉得每个地区的藏家其实买东西不一样，我知道你的问题可能是想要说中国大陆藏家很土豪，其实不是这样的。大家可能会觉得外国藏家买了很多或者是其他，其实不是，这是一个偏见。在博览会的时候中国藏家有很大的进步，但是我觉得很少有媒体真的关注中国藏家的进步，这种进步不是说他们买了很多大型的外国艺术家的作品或者买了很多经典的作品。或者买了很多年轻艺术家的作品，而是说他们开始了一个对话，开始了一个自己站出来敢于去发现一些事情，敢于去创造、制造一些事情这么一个姿态，而不是永远去央求西方的艺术行业的官方的声音，一些权力人物，不再永远等待一些马可波罗来帮助中国艺术家站到西方的舞台。这个是这两年中国群体里面很重要的一点，但是我觉得这些变化很少被媒体去关注到。

　　雅昌艺术网：您觉得在未来的定位里面香港Basel如果要一直把握这种话语权的话，要进行一些什么样的调整?

　　许宇：我觉得没有话语权需要把握，他们占了天时地利人和，他们的定位非常清晰，我觉得只要他们继续丰满、完满他们的服务和服务意识，因为他们已经在这方面做得非常好，这是往下滚动的一个雪球，当你做得好别人向你靠拢，所以这不是一个争夺或者巩固话语权的一个过程，只是说把你的服务做好，我觉得在这个方面大陆的很多同行应该去往这个标尺上去看齐，就是说你怎么找到一个标准工作的意识，然后达到这么一个标尺。

　　雅昌艺术网：因为今年是黄雅君做艺术总监比较完整的参与到这件事情上，您觉得她的整个策划上会有一些跟之前的艺术总监不一样的地方吗?

　　许宇：我觉得Adeline最好的一点是她通晓亚洲艺术尤其是东南亚的艺术，所以她很平衡亚洲这么一个版图，不是说只是有一个人担当了一个华语区的一个信使，注入了更多话语区的艺术，我觉得Adeline最好的一点是她很清晰地展现了什么是今天的亚洲。

　　雅昌艺术网：因为中国经济市场没有那么好，所以中国会重点放在西方或者是亚洲其他的地区会这样吗?

　　许宇：中国经济可能会有一些大家想像这样那样的情况，我不知道未来的发展，但我不觉得中国经济有不好，如果说到不好，我觉得欧洲经济可能更不好。所以我觉得完全没有必要说我们把目标从中国注意力从中国移开，中国绝对是越来越重要的、被重视的一个注意力，只是大家在讲中国的时候因为他太吸引人了，大家会忽略掉其实同样挺吸引人的亚洲一些别的邻居，香港Basel很重要的一个使命是展现一个更清晰的一个亚洲，也是完善整个很健康的亚洲市场。而不是说把亚洲市场割裂开来，说我们有东南亚收藏群体，有话华语区的收藏群体或者说有韩国的收藏群体，其实不是这样的一个定位的方式。

　　雅昌艺术网：谢谢！