经过颇为波折的努力，许东生一步步建立起清晰的个人风格，并正在一点一滴的消解掉原有的认识和表现方法，选择了一种带有律动感的形象不定、漂浮无常的倾诉方式，其作品也呈现出某种程度的自我表征。

　　如果不是从“叙述什么”出发，而是苦心积虑去“发明”一种新形式，并以为就是发展了艺术，这在今天已经很可疑了。探索艺术形式不是目的，而是要表达某种旧有形式无法表达的东西，艺术家的感受既与表达过程融为一体，显然也制约表达，使表达方法在画面上有一种展开的动力，用形式去呈现艺术家自己的存在，一件新作品的形式和这个形式表达的内涵同时诞生并表现为同一个东西。许东生赋予画面形象以力量和情感却并不过度，有意使观赏者依照他所设计的感悟路径来导入，借助特定的语言符号将其背后“之外”的诗意和情绪“叙述”出来，其作品为艺术家体悟人的心灵固有的某种告别意味的状态提供了例证，从他的作品《雷霆前的遁离》、《甚至未能走出玉竹园》、《暗夜降临时的低吟》等都可看出这种内心孤独不安、迷离幽咽的作者化情态。

　　范勃