明清时期的珐琅器制作十分发达，发展也异常的迅猛，制作水平之高、设计之精巧、工艺之精湛可谓空前绝后。特别是明代的景泰、成华年间以及清代的康永乾三朝，则分别成就了掐丝珐琅和画珐琅的艺术高峰。

　　这个盒子就是一款银胎珐琅首饰盒。胎体由纯银板打造，分盒盖盒身上下两个部分，银板表面饰绵密的底纹，盒子的立面和盒盖顶部均用錾子錾刻出缠枝莲、回纹等作为边框纹样，主画面为桃花和梅花。虽然我国的珐琅器深受西方的影响，但从这个盒子的纹饰上看，已经基本见不到西方的影子，反而全部都是中国传统的纹饰和花样。从这里就可以看出在清代的时候，珐琅器已经完全的跳出了原来的影响，从中国传统文化中汲取营养，形成了自己的风格。

清代银胎珐琅首饰盒

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　　边框纹样和主画面的均由明丽的珐琅色予以填充。这些经历百年的珐琅彩还真是宝气珠光、华彩立显。那宝蓝，神秘、高贵而冷静;那粉红色浪漫而脱俗;那红色热烈、奔放;那褐色，沉稳而中庸;那嫩绿色，青翠欲滴、舒适而恬淡而那白色，纯洁而优雅。人们常说珐琅彩是彩色釉中的精品，色彩明丽、华贵、洁净，今日始信。

清代银胎珐琅首饰盒

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　　仔细端详这个盒子，盒身周正，大小适当，做工也很考究，盒子的翻盖与盒体结合紧致，虽然经历了岁月但连接处依然活络润滑，盒子两侧的圆弧形设计张力十足而准确，即便是盒口处的两个银环也显得大小得体而坚固耐用。

　　有趣的是盒子底部有一个“silver”英文的“银质”字样。可以想见，在清代的时候，文化的交融不仅仅是停留在政治层面的，民间文化的交流已经很深入了。

　　这些年珐琅器和珐琅彩的交易创造了一个又一个的神话，让当代人对明清珐琅器的认知多了些神秘色彩。远离误区，贝海拾珠，现在是时候让我们普通人揭开这薄薄面纱去开始这些珐琅器的收藏了。