2016年3月26日，张健君（1955年生）个展：“真水”在上海艺术门画廊开幕，图为展览开幕现场。

　　导言：2016年3月26日，“张健君：真水”个展在上海艺术门开幕，这几乎是这位50年代出生的艺术家第一次真正意义上在国内画廊的个展，展览引起了圈内许多人的关注。张健君可以称得上是上海的第一代先锋艺术家，由于在80年代末选择出国，并长期工作、生活与国外，因此在很长的时间里都没有出现在国内的艺术市场中。此次艺术门呈现的张健君个展，让这位“隐没”许久的老一辈艺术家再一次出现在大众的视野，作为上海艺术门的首席运营官，张勇介绍了这位并不太为人熟知的艺术家，也聊起了画廊与艺术家之间的合作，以及画廊对推广像张健君这样被“隐没”的老一辈艺术家的想法。

艺术门首席运营官张勇（左一）向观众介绍张健君作品

　　雅昌艺术网：张健君这位艺术家在很长的时间里都不太为国内艺术界熟知，尤其是在艺术市场上很少出现，你们是如何了解到艺术家，并开始彼此之间的合作的?

　　张勇：我们与艺术家之间的合作已经很久了。这个合作是源于我们跟高名潞老师的合作，我们一直都很关注“意派”的艺术家，而张健君是高明潞老师“意派”讨论范围内的艺术家。所以在很早之前我们就开始关注这位老艺术家了。在这次个展之前，我们也有带过他的作品去参加了包括香港巴塞尔等艺博会，而且都取得了很好的效果。

　　其实张健君是上海最早的一批先锋艺术家，那个时候上海从事先锋艺术的有三位，一位是余友涵，一位是陈箴，还有一位就是张健君。后来他和陈箴都选择了出国，但陈箴比他早一点回来，进入了中国当代艺术市场，而余友涵是一直都在国内，所以他们两个人都比张健君在国内市场的认知度和影响力要大。而张健君是直到最近几年才回到国内，逐渐地进入了大家的视野，所以他算是一位错过了中国当代艺术腾飞时期的比较典型的中国当代艺术家。

　　雅昌艺术网：在当下许多画廊都在关注年轻的新锐力量的情况下，艺术门为什么会想到做像张健君这样的老一辈艺术家的推广?

　　张勇：我们是以学术为先来做的，意派是我们遵循的一条学术线索。我们要做的艺术家应该是在艺术生涯当中沉淀了很久，作品也非常的好。尤其是像张健君这样的艺术家市场从来没有好过，我们觉得是更值得去做的。任何一个年轻艺术家没法跟他比，原因是时间的积淀，那是你没有办法逃避掉的。不管市场怎么样，艺术水准的稳定度绝对是积累了很长时间的艺术家更好，所以我们对年轻艺术家是以观察为主，每年会安排一次年轻艺术家群展，让年轻艺术家在我们这样的平台上有一个展示的机会，但是我们专注做的一定是意派艺术家，而且艺术家水准要相当足够才行。

　　雅昌艺术网：像张健君这的艺术家非常难得的。有过很长时间的艺术积淀，却在市场上面很少见，这样的被“隐没”的老一辈艺术家您觉得现在多吗?

　　张勇：在我们观察的范围内还是不少的。除了当中有很多因为生活的原因等等不做艺术家了，留下来的还是有这样一批人的。我们基本上每一年都会在意派的艺术家当中选一个或者是两个，不管是香港还是新加坡单独做一个意派的个展，或者是选几个做一个群展。就单算80年代的意派艺术家，数量就非常多了。

张健君 《人类与他们的钟 #2》 235×816 cm 布面油画 1987

　　雅昌艺术网：在当下资讯这么发达的状态下，您觉得还有可能出现老一辈的艺术家学术价值和他的市场价值没有达到匹配的情况吗?

　　张勇：有，很多。这是跟很多原因有关系，整个艺术圈其实是一个行业，由画廊、美术馆机构、策展人团队，艺术家，一、二级市场等组成，各个方面的因素太多了，其中一方面出了问题某一个人可能就出来了。

　　雅昌艺术网：这与中国当代艺术市场发展的板块轮动这一大背景有关系吗?

　　张勇：中国当代艺术发展的30年，从没有市场到市场火爆到现在，有很多转变的时期，最近的一个我觉得是2011年。之前市场上看到的很多是以政治性为主的，但是到现在已经变了，形式一定是抽象的，是全世界流行的艺术形式。在亚洲才刚刚起步，大部分的藏家慢慢的开始了解抽象。国内的画廊做抽象艺术有的关注年轻的，有的是中年的，有的做年岁足够大的。在艺术史发展当中肯定有一些过去的很重要，但还未被发掘出来的好的艺术家，我们通常是选择这样的。

　　雅昌艺术网：当下抽象板块的市场热其实是助推了画廊对上一辈从事抽象艺术创作，但在市场上还没有出来的艺术家的发掘工作的?

　　张勇：这个跟各个画廊的精力有关，多大的盘子做多大的事。通常我们讲一个成熟的国际性画廊应该是有年轻的、中坚力量的、老一辈的，包括去世的艺术家，从上到下，是有传承的。但大部分画廊没有这个精力，也没有这个资金实力做这些事情，会去挑一段他自己能做的做，与他自己的藏家体系、市场的影响力也有关。画廊选择哪个年龄段的艺术家前提条件是看成本在什么位置，那个成本位置意味着要卖多少钱，要卖多少钱意味着市场能够接受同样价格的东西，因为做生意还是要赚钱的。

　　雅昌艺术网：所以在您看来像张健君这样的老一辈艺术家市场潜力是很大的?

　　张勇：其实他的作品很早之前就被国外的藏家、机构收藏了。只是国内的市场还有很多人不太了解。比如同样作为最早一代上海的先锋艺术家的余友涵，去年拍卖的最高纪录已经到了700多万，我想这一批这一年代的艺术家会陆续跟上的，因为他们的艺术语言本身是具有全球性的，而非有区域性、政治性、时间性的局限的。

　　雅昌艺术网：所以老一辈被“隐没”的艺术家比起年轻的艺术家，在推广上更加具有优势?

　　张勇：如果是从艺术的水准和他的价格两方面来看，一定是老艺术家性价比会比较高，但是看这两年市场上表现也不一定，有些年轻艺术家在市场上冲起来也是很猛的，可能很年轻的艺术家直接冲到近千万的水准，老艺术家在这一点上是没有办法的。但传统来看，艺术的水准加上价格去比的话，在稳定度上一定是老艺术家好。