谢泽，安徽籍艺术家和策展人。曾经是国内先锋杂志《新周刊》特约撰稿人、国内“城市地理”摄影流派代表人物。在合肥，他不仅做艺术，还是知名的崔岗艺术村发起人、“合肥当代艺术与设计展”的发起人、“诗意的权力”当代艺术策展人、“弗拉明戈壁画运动”发起人……

　　然而，作为国内先锋摄影小组“SPA”的发起人，谢泽的身份首先是一个艺术家。他的摄影作品具有缜密的思考，又有敏感的观察，最后像文学一样用镜头去表达一种态度。其作品在反映现实批判和思考的同时又给人一种“强烈物像”的视觉触摸感。他说:“我喜欢安安静静地拍，喜欢那种超现实的现实”。他的摄影似乎在说：假如现实太过骨感，那么，让它超现实吧!

　　首先，“场景摄影”表达的意像是让“陌生感”的重现最大化和“去趣味化”。场景摄影不是“还原现场”，相反，场景摄影是“纪实性”功能减弱，也是非戏剧化的摄影。同时，“场景”也是“去场所化”和“去证据化”。“场景”类似于电影里的“空镜头”——不叙事，但比叙事更为令人期待。“场景摄影”最关键的事是：捕捉“场”而非“景”。

《场景》系列作品

《场景》系列作品

《场景》系列作品

《场景》系列作品

《场景》系列作品

《场景》系列作品

《场景》系列作品

《场景》系列作品

《场景》系列作品

　　下面这组，作者曾经把它归到《幸福城市》系列里，后来发现还是该放在《城市地理》里面。这一组作品叫《等待》，就像《等待戈多》一样，戈多既是希望也是恶魔。他们以为等待的结果将是一场灿烂的烟花。然而，等待农民工的，大多是一场无声的溃烂——戈多永远也不会来。

《等待》系列作品

　　路边几栋不同年代建造的房屋全部是集体主义时代的产物，农民工在这个集体主义的虚惘幻想里形同幽灵，他们有苦难的过去，也注定有着被冻结的未来。

《等待》系列作品

　　假如时代是轰鸣的列车，他们不过是被列车碾压的枕木。他们暂时不能腐朽，因为他们要承受重任，他们被黑色的沥青浸透。

《等待》系列作品

《等待》系列作品

　　他们没有死去，但绝对不算活着。就像枕木一样，他们必须等待一趟又一趟的列车。而这列车，正是那个叫“时代”的东西。

《等待》系列作品

　　围观者、过路人都是“时代”的乘客，农民工，似乎和他们同处一个时空，却又相隔遥远。周围的一切人都会朝着下一站匆匆而去，唯独农民工们不会，他们几乎没有下一站——

　　正是他们，建造这个荒诞的城市!

　　《城市地理》这个题材拍摄于2007年至2011年。无疑，这个系列是向斯特鲁斯致敬的产物。斯特鲁斯对现代都市景观“平视”的分析和冷静展现手法无疑对中国城市的巨大变革提供了观察视角，对这个视角的借鉴正是拍摄《城市地理》的章法格式来源。

《城市地理》系列作品

《城市地理》系列作品

《城市地理》系列作品

《城市地理》系列作品

《城市地理》系列作品

　　同样的“下意识场所”，同样的“平视和凝视”方式，同样的“旁观者”角色。只不过，《城市地理》把视觉半径缩小到一座城市_____合肥，并非斯特鲁斯的“旅行”和“搜集”。

《城市地理》系列作品

《城市地理》系列作品

《城市地理》系列作品

《城市地理》系列作品

《城市地理》系列作品

《城市地理》系列作品

《城市地理》系列作品

　　《城市地理》是“遇见和邂逅”式的，并非要企图编织现代城市的“图录和发展”。这，可能是和斯特鲁斯的不同之处。