踏出香港艺术中心五楼的升降机门，映入眼帘的是草间弥生二○○四年在东京森美术馆展出的装置作品《Hi, Konnichiwa(Hello)! Yayoi-chan》 和 《Hi, Konnichiwa (Hello)! Pochi》，描绘少女与在草原上自由自在玩耍的狗，呈现青春期的少女对周遭世界的新鲜与惊奇感受，洋溢了喜悦。该作品是第四届“收藏家当代艺术藏品展”， 由日本藏家高桥龙太郎(Ryutaro Takahasi)借出的藏品之一。展览还展示了另外六位日本艺术家的藏品，呈现日本当代艺术收藏之多元面貌与故事。

　　艺术收藏的意义并不单一，藏家们会在特定的时空内，受不同情感和意向等因素影响下作收藏决定并逐渐累积而成。

　　四展区藏品多元

　　展览展示六位收藏家的藏品，藏家包括泽敬太(Keita Arisawa)、宫津大辅( Daisuke Miyatsu)、森佳子(Yoshiko Mori )、大林刚郎(Takeo Obayashi)、末松亚斗梦(Atom Suematsu)和吉野诚一(Seiichi Yoshino)，观众则可进一步了解他们的收藏特质和他们如何对艺术环境与艺 术家发展做出贡献。

　　该展由南条史生(Fumio Nanjo)和Roger McDonald为客席策展人，将四、五楼的包氏画廊分为四个展区，包括影子与梦境(展区A)、以摄影为主的与过去对话(展区B)、身份的再现(展区C)和以油画为主的现实的反映(展区D)。

　　踏入展区D，展示了两幅大林刚郎的收藏，由日本艺术家Kazuna Taguchi创作的油画作品，《Love is like the measles》和《Remembering what's been forgotten》。而吉野诚一系列的十二幅照片《Project title: History is Written from Someone Else's Perspective, Someone You Don't Know. Making Our Own History Requires Each of Us to Rewrite it from Our Own Point of View》也展示于该区。

　　摄影系列回顾发展

　　该系列十二幅摄于一九五○至一九七○年代的照片，由具体运动开始，到一九六○年代的反艺术及非艺术和一九七○年代的物派，以及最后在一九七○年代后期的日本录像和摄影，皆绘制出日本战后艺术发展的里程碑。其中以重要具体派主要人物村上三郎的行为艺术《穿越》(一九五六)，巧妙地将当今日本当代艺术与其近现代艺术史连结起来。

　　来到四楼展区B、C和A，展示了大林刚郎的收藏品《The world is no longer revolves around you》，该作由艺术家Ryan Gander创作，揭示一种个人和国家层面上的身份特质，也是连结日本和国际的艺术风景。

　　以收藏丰富摄影艺术闻名的末松亚斗梦，展出他的藏品是细江英公镜头下三岛由纪夫令人印象深刻的影像和年轻一代摄影师横田大辅的作品。

　　大林刚郎则说：“我收藏艺术品就如男孩收藏喜爱的玩具、文具如橡皮擦和邮票一样，一发不可收拾。”而高桥龙太郎的藏品则涵盖日本现代与当代艺术大师以及国际艺术家的作品。

　　“收藏家当代艺术藏品展”展至四月十日。