《翁同龢殿试日记》是一份跨度超过四十六年的史料，反映了晚清思想风潮和社会生活。

　　常熟文脉源远流长，科举兴盛，历史记载的状元有8位、宰相有10人，进士500余位。在常熟众多历史名人中，曾担任同治、光绪两朝帝师的翁同龢无疑是最具知名度的一位。他是晚清举足轻重的政治家，也是书法大家，性格耿介又深受儒家思想熏陶。他对唐朝中兴之臣颜真卿“惟有忠孝垂千秋”的人格风范赞叹有加，中年后致力于对颜体书法的深化学习，晚年罢官归里后又醉心于对汉隶、北碑的研究，取得了不凡的书法成就，有“同光第一书家”的美誉。

　　由北京石刻艺术博物馆、常熟市文化广电新闻出版局主办的“两朝帝师翁同龢及翁氏家族文物特展”于4月16日至5月10日在北京石刻艺术博物馆举办。

　　展览以翁同龢书法作品为主，亦有展现其情怀的文人绘画小品，以及为国效力的奏折、手稿和翁氏家族相关的文物珍品共百余件。其中十分珍贵的《翁同龢殿试日记》 (清稿本)是首次与观众见面。翁同龢一生经历甲午战争、百日维新等重要事件，其日记居于“晚清四大日记”之首，另三部为李慈铭的《越缦堂日记》 、叶昌炽的《缘督庐日记》和王闿运的《湘绮楼日记》 。

　　翁同龢的晚年是他书法的鼎盛时期，在颜真卿雄壮的书法骨力的基础上，因受晚清碑学的影响，沉浸在汉隶、北碑，得力于汉碑之祖的《张迁》 《礼器》 《衡方》等碑刻，心追手摹，孜孜不倦，得益甚多。众人皆知翁同龢楷书、行书的大名，殊不知，翁同龢本人对于其隶书有自己的一番评价。翁同龢尝曰：“我学隶三十余年，世无知者。 ”外甥俞钟銮对曰：“此公隶之所以妙也。 ”此次参展的翁同龢节临《张迁碑》具有方正、朴茂之格，用笔讲究涩意，行笔注意一波三折，用墨讲究浓淡变化，金石气息浓厚。翁同龢以书家之笔作画，写文人意境，且笔墨俱佳。樊增祥曾说：“晚清唯有平居士，三绝兼能诗书画。 ”当然，翁同龢并非专业画家，偶作山水，也是属于文人墨戏，发现喜欢的名家画作，也会兴起临摹。

　　作于1903年的《山水册页》描绘了常熟谢桥双中桐前左右并立的两株银杏树，用枯笔皴擦绘成，苍茫古拙。其中第二开《双忠遗迹图》中，以“双忠”指代唐代坚守唯阳的忠臣张巡和许远，以树喻人，也契合了翁同龢的人生追求。

　　翰墨丹青之外，博学的翁同龢还雅好收藏，拥有着数量可观的珍贵收藏。本次展览中的一组24件光绪官窑礼器就来源于翁氏旧藏。这组礼器为清代皇家祭祀所专用，色彩丰富，工艺精湛，包括敦11件，鼎4件，豆、簋各2件，鋗、炉、盘、彝、簠各1件。该组瓷器以仿青铜礼器为主，纹饰采用浮雕手法，每件器物以阳文刻出所仿青铜器的铭文，釉色有黄、红、蓝、绿、白诸色，釉面光洁，色泽鲜艳，是光绪一朝品质最高而独具特色的皇家瓷质礼器的代表。

翁同龢生肖属虎，每逢新年或每逢寅年寅月寅日寅时，他都要书写“虎”字赠人，因为人们相信虎字有辟邪的作用，所以他每次书写时都毕恭毕敬、如对神明。翁同龢曾经作诗自嘲：“不画桃符画虎符，人皆笑我太迂疏。须知正气森森在，疑有神灵百怪趋。 ”