近些年间，可能没有哪张画会如《富春山居图•剩山图》(以下简称《剩山图》)般获得如此大范围的全民关注。由于与社会热点的关联和本身的传奇性，它在大众口碑中十分高调，然而过于神话般的传播多少也在神秘化部分内容，对于作品本身而言，某种程度也带来一些隔离。

　　其实关于这幅画，我们尚有很多内容未得了解，如在保管方面，它会不会有特殊照顾?作为特级藏品，它的公开展示会遵循哪些标准?当时收购的过程中，是谁最终拍的板?

浙江省博物馆武林馆区

　　一视同仁的保管

　　“《剩山图》堪称国宝，它的保管一定是最高级别的，是不是有单独的库房?钢板大门、密码锁之类的?会不会还有特警日夜守护?”

　　刚和媒体朋友们聊起《剩山图》的保管话题,她们立刻自动开启好莱坞大片的臆想模式。

　　然而并没有。

　　浙江省博物馆副馆长许洪流很明确地做了澄清:“《剩山图》虽然是一级文物，但是在保管方面，和其他级品文物一样，我们是一视同仁的，并没有实行特别针对性的保管措施。”

　　浙江省博物馆是省内最重要的集收藏、陈列、研究于一体的综合性人文科学博物馆，但就全国范围而言，展馆面积和库房条件等硬件设施，都算不上顶级。“我们的库房面积有限，而且就算面积很大，也没有必要为一件作品单设库房进行保管。” 许洪流向雅昌艺术网记者表示。博物馆领域的库房建设与保管有国际通行的标准，是相关领域的专家经过长期监测设置的，“换句话说，如果真的有什么更高的标准，那为什么不给其他藏品也享有这个最高标准呢?难道其他藏品就不重要了吗?我们是一视同仁，都是高标准。”

浙江省博物馆藏《富春山居图•剩山图》画心部分

　　提及此问题，许洪流则向记者说起了另一个文博界长期热议的话题：文物保护与利用之间的纠结。

　　“其实文物保护和利用始终是处于矛盾之中的。从保护的角度说，最好是不去动它，让作品所处环境的温湿度，始终稳定在某一数值之内。举个例子，秦始皇兵马俑刚出土的时候像新的一样，虽然兵马俑在土里已经2000多年，但因所处环境温湿度恒定不变，只要不动它，它几千年都不变。但是这几千年中，兵马俑确也不为人知，在利用方面自然是零分了;相反，如果利用上面追求满分，那么文物的物理寿命将大大缩短——文物经不起折腾哪。”针对这种态势，浙江省博物馆一直试图寻找文物保护与利用的最优平衡点。“所以我们现在是希望在保护的前提下，尽量做到适度利用。”此外，现在高科技手段的大规模介入还提供了另一种利用的方式，比如制作“下真迹一等”的复制品，或者针对性地提供高清晰电子图像，“总之，尽量以高科技来拓展利用手段，这本身就是一种保护措施。”

　　《剩山图》是浙江省博物馆的一级藏品，而藏品分类中最低等级的是参考品，虽然藏品等级上面有划分，但并不等同说一级藏品会有对应的保管等级，“一级、二级、三级(藏品)在保管要求上是一样的，但我们会根据文物材质的不同，分库保管，因为不同材质对温湿度的要求是不同的.”

　　然而，虽然不同等级的藏品在保管方面无等级划分，但展出时的安保要求却是不一样的。“如《剩山图》是一级品，安保不得少于三种手段，而二级品不得少于两种手段，三级品则不得少于一种手段，这是起码的要求。”

　　如何理解?

　　许洪流解释到，国家设置不同的安保要求，可能一方面是体现了文物的重要程度有别，另方面也许是因为局限于当今的物质条件吧。其实，任何一种防护手段都足以使博物馆的安防人员在第一时间赶到现场，也足以给公安部门提供足够的破案线索。“不是说低级别文物不重要，而是高级别文物的安防手段更丰富而已。”

　　暂时不会再展出

　　“目前没有展出的计划。”

　　许洪流很明确地向雅昌艺术网记者表示。“对于它，我们特别珍视，往往只展出几天，然后代之以复制品。”《剩山图》归属浙江省博物馆已有50多年，在此期间原作展出的次数屈指可数，并且每次展出的时间都很短暂。文博界针对重要藏品采用的惯例通常是每4年才拿出来展一次，除非是特殊情况。“我们尽可能按照这个惯例，当然也保持一定的灵活性。”

　　2010年9月，许洪流调到浙博工作，“我来了之后，它(《剩山图》)只展出过2次，2011年6月在台湾的合璧展绝对是展出时间最长的一次，它展出了两个月时间，而2014年4月在浙博武林馆区的展出(《守望千年：唐宋元书画珍品特展》)则是它唯一一次全程参与，展期是一个月，这也是它在大陆展出时间最长的一次。”

　　《守望千年：唐宋元书画珍品特展》聚集了唐至元700余年间的书法、绘画传世作品32件，且多为国家一级文物，《剩山图》是其中极受关注的一件展品。

　　这次展览的具体筹划周期有近一年的时间。浙江省博物馆武林馆区2009年开馆，至2014年已经有5年时间，为了这次展览，浙博对整个书画展厅的设备进行了一次大体检，为展厅内的温湿度控制设备的检测和维护，甚至开了好几次专题会议，请了很多专家参加，不光是馆内技术部的骨干，还有浙江大学专门研究温湿度控制的教授，还有一些物业管理方面特别有经验的人，拿出方案后所有参与人员再分头准备。“有些设备或零件需要更换，要修的，怎么修?要出方案。要换的，要换成哪一种?要提报论证等，整个过程十分谨慎，所有决定都要开会定夺。”

2014年4月在浙博武林馆区展出的《守望千年：唐宋元书画珍品特展》（图片来自网络）

　　展厅也为此关闭了很长时间，“每天安排人员观察温湿度的变化，误差值是多少等。”检测的时候做了很多尝试，馆里的工作人员先放置了一个不太重要的物品在展厅里，观察它的稳定性，一段时间之后确定是稳定的，才安排正式布展。而能否正式布展的决定，也由展览合作方辽宁省博物馆的专家团队一起反复认证后提出。

　　“这个可开不得玩笑，没有人能够承担得起责任。每件文物都是唯一的，何况这个展览堪称国宝荟萃。”

《守望千年：唐宋元书画珍品特展》上展出的《剩山图》（图片来自网络）

　　团队努力的征集

　　1938年吴湖帆得到《剩山图》，1956年为浙江省文物管理委员会(以下简称文管会)征集，1965年文管会与浙江省博物馆合署办公，《剩山图》归藏浙江省博物馆。

　　当时，《剩山图》的收购是掀起轩然大波的。

　　“这件事情如果发生在媒体发达的现在，那么引发的舆论波浪会更大。”许洪流说。

　　当然现在看，这是一件功在千秋的大好事，但当时的情况可不是这样：收购过程漫长、参与人员众多、收购价格巨额、真伪问题争议，再加上特殊的社会现状，问题十分复杂。

　　其中，关于收购行为的主导人物是谁，时至今日依然存在争议：沙孟海主导?还是郦承铨主导?

　　当时文管会的主任是邵裴子，他曾任浙江大学第二任校长，在江浙文化界声望极高，因身体原因，文管会的工作实际上由副主任郦承铨主持。郦承铨是名动江南的书画大家、鉴定家，正是他和他的同仁，慧眼识宝，力排众议，拍板决定收购了《剩山图》。

　　2014年，署名浙江省博物馆编的《竹伴愿堂百回春——纪念郦承铨先生诞辰110周年》出版，书中第42页呈现了郦承铨所书的一段文字：“1956年冬，湖帆所藏《富春一角》让归浙江省文物管理委员会，予实主之，虽事后谤议朋兴，予终不悔也。以全卷既为大盗劫去，留此一角在浙，宁非幸事，至一身之毁誉又何足计哉。”

署名浙江省博物馆编《竹伴愿堂百回春——纪念郦承铨先生诞辰110周年》，书中第42页呈现郦承铨所书一段与《剩山图》有关的文字

　　这是郦承铨在影印《剩山图》两侧董其昌的题跋时写下的文字，之前从未公开发表过，此书的出版为后人保留下了解这段历史的珍贵原始材料。而距离收购行为不过几个月后的1957年1月6日，郦承铨在《浙江日报》上发表了题为《<剩山图>和<松窗读易图>——元代的两位浙江大画家的两件作品》一文，成为新中国成立后在报刊上公开介绍《剩山图》的第一篇文章。

　　此外，在《剩山图》收购的前后时间里，文管会全体委员举行集体会议的密集度非常高，这和其日常节奏不相符。可惜当时没有会议纪要，只有签到表。许洪流观察到了这个现象，“密集度很高，总是有事情的。”他马上去查《剩山图》谈判和收购时间，刚好吻合，而这段时间里文管会并没有其他大动作发生，“这是我个人的一个猜测，可能他们反复开会讨论就是为了《剩山图》的收购问题。”虽然许洪流反复强调这只是个人猜测，但这也说明当时在此事件中群体努力的问题。

　　而收购的具体行为则由沙孟海操办。沙孟海不仅是书法巨擘，还曾任国民政府总统府秘书，其三弟沙文汉是新中国成立后浙江省第一任省长。他与吴湖帆交情深，责任心强，为了说动吴湖帆，他请来了钱镜塘、谢稚柳等与吴湖帆关系匪浅又深明大义的学者名流。文管会同仁朱家济、陈训慈等，也为此事积极奔波。

　　当时，文管会年度经费仅15000元，而吴湖帆为《剩山图》索价5000元。更要命的是，社会上颇有一种声音：《剩山图》不可靠!如此大事，在文管会内部不形成共识，是不可能办成的。《剩山图》的回归浙江，是文管会团队努力的成果。

　　其实，这件事情涉及了博物馆界当下迫在眉睫的一个问题：有些东西收还是不收?尤其是高古、价高的东西。

　　这其中最关键的问题就是真伪判断。

　　“当年《剩山图》收购时涉及到的那些文博界精英人物，现在早已作古。当世具备如此鉴定水平的专家、如此有担当的团队，可是越来越难啰。”许洪流感慨。