（雅昌艺术网讯）2016年5月13日下午4时，北京华辰春季拍卖会“现当代艺术”专场将在北京伯豪瑞廷酒店举行。本场专拍特别推出11件清代老油画，皆源自藏家十余年的珍藏，多以外销油画为主，仕女、风俗作品参半，以此探索中国油画的发迹。其中，《一介书生》是清宫油画表现技法的典型代表;《松竹梅兰》《玉在雨荫中》等以达官贵人家庭生活入画，是研究清末民俗的重要资料;《广州珠江岸景》《上海黄浦江开埠全景图》则记录了地域建筑，为研究建筑更迭历史提供佐证。

　　油画从西方传入中国的时间大致可追溯到十六世纪中叶。至清代康熙、雍正、乾隆年间，相继有大批西方传教士来华，他们都播下了油画的“种子”。1840年鸦片战争后，从个通商口岸输入了西洋画及油画印刷品，并在广州、厦门等地开设画馆、画坊，临摹、制作、销售西洋画。因此包含了画法参照、材料引用和样式移植的文化交流过程，形成了一种有特定历史及文化意义的艺术作品，也造就了中国最早的油画家，这主要体现在北方的清宫油画、南方的外销油画之中。而与对中国当代艺术的市场认知相比，清代外销油画显得备受冷落。然而随着中国学者对清代外销油画研究的不断深入和相关主题展览的不断举办，人们对清代外销油画必然会有新的认识。从目前来看，不管是普通画工的批量复制作品，还是著名画家的创作型精品，都存在价值被整体低估的状况，这正是清代外销油画所具有的潜在价值。

　　拍品预览：

　　Lot1101 清 佚名 《玉在雨荫中》

　　布面油画，46×60cm

　　来源：原藏家得自德国纳高拍卖行

　　Lot 1102 清 佚名 《松竹梅兰》

　　布面油画，46×50cm

　　外销油画大都以清末社会风貌和民间生活为题材，形象地再现了当时的风土人情。《玉在雨荫中》及《松竹梅兰》都以达官贵人家庭生活入画，形象的描绘出了达官显贵的业余生活。画面中青年男女的服饰、发型被画师真实的记录了下来。房间布局、家具摆设，甚至是悬挂的绘画作品都被清楚的描绘出来。这对中国美术史、美术交流史、清代社会史、清代风俗史的研究具有非常重要的价值。

　　由于中国画家学习油画只能通过在这时期的非宗教或官方的途径来到中国的外籍人士带来的欧洲绘画的复制品或印刷品，因而画面中对人物形象的描绘可以看出西方绘画的影子，但是这些油画也不是一味地模仿，而是在取法西洋画技法的同时，融入了中国画的特点，中西结合，自成一家。例如，《玉在雨荫中》采用了西方绘画中焦点透视的方法，人物的着色出现明暗对比和光影处理;《松竹梅兰》描绘的是男女闲时玩纸牌的场景，其中悬挂的花卉作品引人注目，体现当时人们的收藏审美趣味。屋顶横梁处绘有中国传统装饰画并题字“松竹梅兰”而由此得名。就人物面部描绘情况来看，很有可能是一名外籍画师所绘。

　　Lot 1103 清 佚名 《执扇仕女图》

　　布面油画，58×45cm

　　来源：原藏家得自英国佳士得拍卖行

　　《仕女》题材是非常受青睐的外销画题材，此次上拍的《执扇仕女图》堪称精品，画面中羞涩的女子端庄地坐在桌旁，右手持一绘有山水图案的团扇，显得雍容华贵、修养极佳。在对细节的刻画上，画家可谓下足了功夫，女子的发饰、指甲、衣服的图案、包括团扇上的山水画刻画都细致入微。

　　Lot1105 清 佚名 《执扇仕女图》

　　布面油画，58×45cm

　　说明：作品附红木老框

　　Lot1106 清 佚名 《执书仕女》

　　布面油画，58×43cm

　　Lot1109 清 佚名 《一介书生》

　　布面油画，80×58cm

　　早在清初，西画东渐则形成更具规模的高峰。郎世宁、王致诚、艾启蒙、潘廷章等人都是擅长绘画的传教士，他们成为中国宫廷的外籍画师，为皇家绘制过一些油画作品。在清朝内务府的档案中，关于皇帝指派他们绘制 “油画脸像”的记载多处可见。在这些传教士画家的影响下，培养出一批油画技法与线画法结合，并且使用焦点透视作画的画家。成为清画院的一门新画科。但由于东西方文化差异导致审美价值的不同，造成了这种直接舶来的艺术无法以独立和完整的面貌，大量出现在清宫院画之中，而只能是相当有限的范围体现其艺术价值。他们集中于透视和明暗画法的变通，适应清宫“古格”和“雅赏”的需要，以此显现清宫油画折衷主义色彩的画法之变。创作手法通常是人物用西法，背景用中法，或干脆由中国画家来画;面部塑造采用正面光源，以减轻明暗度的差别，使光线和体积原则有所减弱等方法。

　   清代佚名所作的《一介书生》是不可多得的一件肖像定制油画，画面采用焦点透视作画，面部塑造采用正面光源，使人物体积感有所减弱，以适应 “古格”和“雅赏”的需要。画面中的中年男子手执书卷，神色平静。湖蓝色的衣服盘扣处挂有一串“十八子”，反映出画面的主人公平日好文玩雅赏之兴致，应为官宦人家公子的日常扮相。画家对人物神态的体查细致入微，艺术表现力毫不逊色。

　　Lot1110 清 佚名 《广州珠江岸景》

　　布面油画，59×46cm

　　来源：原藏家得自英国佳士得拍卖行

　　参考照片：沙基大街东口 1880年代摄制

　　自1757年乾隆下旨允许广州为中国的开放口岸，风景油画便在中国南方口岸获得了传播和生长的土壤。当时正逢欧洲向东方大肆进行殖民活动和贸易事业的拓展时期，大量的欧洲商船因势而进入开放港口。“开埠”便和外销画发生了关联，欧洲商船在沿海航行中经历的风景和地貌，便由邀请来的风景画家和海景画家们描绘下来。《广州珠江岸景》描绘广州的早期外销画透视准确，画面精细，构图颇有意境。从周边景观以及河道的宽度来看应为19世纪早期的沙面北部风景，此时战争还未降临。作者通过精妙的局部表现，描绘了清末广州特色的船只、房屋等各种历史细节，具有相当的史料价值与艺术价值。

　　Lot1111 清 佚名 《上海黄浦江开埠全景图》

　　布面油画，44×58cm

　　来源：原藏家得自英国佳士得拍卖行　　

　　参考照片：苏州河北岸风景 1870年代拍摄

　　随着晚清商埠中心从南方向上海转移，洋行的贸易开始在上海租界渐趋兴盛，随之而来的贸易文化也影响上海。如同以港埠和船舶为特色的风景为早期广州开埠景象的视觉中心一样，19世纪中叶以后渐成规模的黄浦江外滩一带的“港埠和船舶”，同样也构成了晚清上海开埠的最早的重要景观。现存于世的反映开埠初期黄浦江外滩风光题材的作品，多流散在外，而本次上拍的这一件，则是原藏家2004年在德国纳高拍卖行竞得，非常难得。

　　此幅油画绘制于19世纪70年代，画面为自南向北拍摄的苏州河北岸的国际租界区。十分清晰的记录了地域建筑相应历史时期的完整面貌，为研究建筑更迭历史提供佐证。同时也记录了当时黄浦江岸边商埠贸易情况。正如广州博物馆馆长程存洁研究员所说，清代外销画是“十分难得的反映社会风情的珍贵图像资料，极大地补充了中国传统官修史书和文人笔记文献记载之不足”。

　　华辰2016年春季拍卖会详情

　　预展：5月11日-12日

　　拍卖：5月13日

　　地点：北京伯豪瑞廷酒店五层

　　华辰2016年春季拍卖会日程

　　5月13日 A厅：

　　影像 上午10时

　　中国书画一、二 下午 2 时

　　5月13日 B厅

　　瓷器玉器工艺品 下午2时

　　现当代艺术 下午4 时