清代康熙朝(1662年至1722年，清圣祖爱新觉罗·玄烨年号)，经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。康熙青花瓷以胎釉精细、青花鲜艳、造型古朴多样、纹饰优美而具有盛名。

　　康熙早期青花胎体厚重，釉面肥润呈现青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有粘砂、不光滑现象，器物底足内常见放射状的跳刀痕，许多大盘的底足出现台阶的形状，俗称“二层台”。中期青花胎体洁白坚硬，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松，偶有小开片，还有一种亮白釉。底足露胎处光滑细致，多呈泥鳅背状，少见炎石红，瓷器的质量明显提高，胎釉结合紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，胎体比中期要轻，底足普遍平切，切削整齐。

　　图中这件清康熙青花博古纹香炉，口径22.6厘米，高11.5厘米。撇口，扁圆腹，下承三矮足，造型稳重大方，施釉匀净滋润，青花发色淡雅清新，腹部饰有鼎彝博古纹图，有序铺排，主次分明，是清代景德镇民窑瓷器中的一件精品。

　　所谓博古纹，是汉族瓷器装饰中一种典型的纹样，博古即古代器物，由《宣和博古图》一书得名。此书由宋徽宗敕撰，王黼编纂，始编于北宋大观初年(1107年)，成书于宣和五年(1123年)之后。全书共30卷，著录当时皇室在宣和殿所藏商至唐代铜器839件，集宋代所藏青铜器之大成，故而得名“博古”。

　　后来，“博古”的含义被加以引伸，凡鼎、尊、彝、瓷瓶、玉件、书画、盆景等被用作装饰题材时，均称博古，在各种工艺品上常用这种题材作为装饰，寓意高洁清雅。古代瓷器上的博古图流行于明末至清代的景德镇窑瓷器上，特别是康熙朝瓷器上的博古图，有的用作主题纹饰，有的用作边饰，将博古图塑贴在器物上的也屡见不鲜。古典家具的诱人之处在于，其博古纹在家具的装饰中较为常见，除了其形制之外，那些或细碎或简洁的雕花文饰更能令观者留连。