(雅昌艺术网讯)2016年5月22日下午4时，展览“难看：暧昧的伦理，去阶级眼光”在403剩余空间开幕，以“难看”这个语意相对模糊的判断性词语为主题，展出白谦慎、何岸、何意达、William L. Lutgens、谭天、肖克刚、赵要等艺术家作品，既从“非审美趣味判断上”提出对艺术系统的反思，同时也从艺术家的个体层面上寻找一种主题表达的可能性。

“难看：暧昧的伦理，去阶级眼光”展览现场

“难看：暧昧的伦理，去阶级眼光”展览现场

　　“难看”本身没有标准，很多时候取决于个人或某个时代和区域普遍的审美、趣味和经验。不过在今天，“难看”(或是与之相对的“好看”)早就不只是一种审美和趣味判断，它已经延伸至政治、伦理和文化的层面。策展人鲁明军指出，这与艺术系统内部的自我指涉和自我反思有关，在这样的背景中，“难看”其实是一个非常暧昧的伦理参数，是一个不定的、在动的，甚至消解了阶级眼光的话语和政治。

“难看：暧昧的伦理，去阶级眼光”展览现场

“难看：暧昧的伦理，去阶级眼光”展览现场

　　与我们熟知的白谦慎作为艺术史学者的身份不同，此次展出了触发其2003年艺术史书籍《与古为徒和娟娟的发屋》的“娟娟发屋”照片。数十张“娟娟发屋”连成一片的重复，从视觉上强调了书中提出的问题，“当代的创作是它的一个背景，因为当‘穷乡儿女造像’之类的字迹在今天被实际地引入临摹的范围并大加鼓吹时，它所引发出的中国传统书法的经典性及其相关的问题，就被摆到了桌面上，逼着我们去思考并尝试着回答由此产生的一系列问题”。

《娟娟发屋》 白谦慎

《娟娟发屋》（局部） 白谦慎

　　何岸似乎在每一次展览中都可以带来一些不同的感受，这一次，他用铅笔在纸箱上进行创作。展厅中工整地悬挂在墙上的纸箱，有铅笔划过的细密的痕迹，有隐隐约约的纸箱本身的商标，甚至还有撕下或者没有撕下的胶带的痕迹，“你可以来学校找我吗?”或者“要杀掉他们吗?”这些凌乱的词句为作品带来了更多的解读和想象空间。

《你可以来学校找我们》 何岸 2016年

　　几片锡纸;两片铁皮、一组木架、几块皮革，何意达的作品放在地上或者立在墙边，也许根本看不出是艺术品。日常上火中，何意达会用手机拍下一些自然而然形成的物品和空间的关系然后打印出来，“我不会直接把这些内容放到我的作品中去，但是我会看它们，去感受它们，但也许有些日常的素材会无意识地进入到我的创作中。作品里我用的素材基本都是新的，我很少只用现成品做作品。我想尽量挑战和扩展那种艺术品的界限，体制内和体制外，秩序和混乱之间的界限”。

《半击》 何意达 2013年

　　对于如何挑选出这些呼应主题“难看：暧昧的伦理，去阶级眼光”的作品，鲁明军表示，“我们在选择艺术家的时候，有意地回避了形态和方式过于粗鄙的作品，也有意地拒绝了所谓好看(比如趣味过于审美，包括有难度的观看等，亦可说是另一种难看)的作品，因为二者都显得过于正确或不正确，过于阶级化，从而缺少了暧昧感和阶级间滑动的可能性。之所以选择何岸，何意达，William L. Lutgens, 谭天，肖克刚，赵要这六位艺术家的作品以及白谦慎先生的《与古为徒与娟娟发屋》这个文本，也是因为，他们从各自不同的视角、路径和方式，在物质与形式、图像与叙事(观念)、知识与生活之间，找到了或试图找到一种(经验中的)“难看”与“好看”的张力和辩证的平衡，他们放弃了任何正确或不正确的姿态，却又通过一种难以切入的屏障制造了语言的间距、锋芒和力量”。

　　据悉，本次展览自2016年5月22日展至8月12日。

“难看：暧昧的伦理，去阶级眼光”展览现场

“难看：暧昧的伦理，去阶级眼光”展览现场