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主讲人介绍：

陈茗屋：男，又名推之，亦作退之，浙江镇海人，1944年生于上海，现居日本。其书法以汉简体见长，劲健古雅，风神洒脱。篆刻初受方去疾先生发蒙，继获钱君陶先生指导，宗法秦汉，旁及各家，用刀秀丽中见纯朴，清奇中有变化，神完气足，自具风貌。1983年获“全国篆刻比赛”一等奖，在日本举办十多次个展。著有《茗屋朱迹》、《陈茗屋印存》、《陈茗屋印痕》、《茗屋的字》等书。曾任上海青年文学艺术联谊会理事兼书法社副社长，现为中国书法家协会会员、西冷印社社员、全日本古典篆刻研究会会长。

陈茗屋：西冷印社社员

导语：

10月29日下午，《吴赵风流——吴讓之、赵之谦书画印学术研讨会》讲座于澳门艺术博物馆成功举办，演讲人之一的西冷印社社员陈茗屋先生，以《吴让之印存》一册为例，对吴让之的篆刻进行深度解剖。

主题：四知堂藏《吴让之印存》

第一部分：《吴让之印存》的简要概括

这本书当中收了吴让之的图章大概有三百四十几个，这本印谱的可贵之处，就是他的大部分的图章。是从前从来没有看到过的，吴让之自己对很多图章又有评语，既有称赞的，也有他觉得不好的，他又有一些跋语，还有一首诗。最后写的这些东西已经到了，他的晚年57岁了，都比较晚了，但是印谱里面所收的东西，仔细地看一下好像是比较早一点，因为这部东西虽然是一部册页，原先裱得比较讲究，他里面的印花是盖在临时纸上剪下来以后挖嵌、裱成册，嵌在里面的，比较讲究，也比较齐整。一页里面有两方的、有多一点的，但是都规规矩矩很整齐的，到了后来打得比较乱。这个印谱的基础上后来有一些印花就直接盖在这部裱本上的，因此显得后来几页比较乱，空的地方就随便盖了。

第二部分：印章的解析

1、“古香居士”一印的解析

这个是这部印谱当中，吴让之旁边写了八个字“不可多得，得之无心”这部印谱的三百多个图章当中，这是最高的赞美。这个图章的确很美，在这部印谱以前我也没有看到过，昨天黄老师说的一个观点我非常的赞成，刻图章当然要印从书出一个成功的篆刻家他的篆刻作品和他的篆书一定是吻合的，吴让之的篆书我们大家都很熟悉，写得非常的漂亮，不但是线条流畅优美，而且有厚度、结构又严谨，这个是他很了不得的。而且他的篆书其实很难学，不容易学的，因为他的篆书有一个度不能过，我看到他的篆书我总有这么一个想法，看他的篆书的篆刻其实是一样的，一回事。吴让之的作品就有这个感觉，他有一个度，这个度不能过，吴让之是把握这个度非常准确的一个书法家和篆刻家，所以他的作品文字非常优美，篆法上是无懈可击。因为他篆书的功力太深厚了，章法上来讲看看他好像是自然，没有下过什么功夫，其实不然，香和居拉长一点、古和士短一些，疏密的对比，对角的呼应，看上去不经意，好像是很随便，其实里面有匠心、有玄机，大师就是大师，他给你看的，看不出他用功的地方自然流露，这个是最了不起的，也是大家都不容易做到的一个地方。

2、印章的修改

这两个图章，这里这个是最早的看来是刚刚刻好的，所以比较细，这个图章比较细，后来改成比较粗，修改了很多，看了他修改过的图章，我觉得的确修的有道理，厚度增加了、力度增加了，这个印谱里面，还有另外一个图章也是经过修改，这个修改比较能够说明它改动的地方比较多，那么是不是他每个图章都这样?据方老师说，不大修改。这个有可能，方老师研究的比我们要深得多，但是这个图章可能是个例外，说明他也有修改的很厉害的这个图章，修改好的这个图章他保留了很多细部，有一些地方非常细。

3、白文与朱文的解析

这本书里面还有一个很特别的地方，有两个非常大的图章，就是这一对图章。它是盖在纸上挖嵌，裱在这部册子上，是吴让之自己旁边写过评语，圈过圈，写过“甲”“乙”，所以我觉得这个图章，应该是他，可信度比较高。在吴让之那个时代的篆刻家当中，刻那么大图章的人不多的、很少的，白文的那个图章看上去也是平均分配好像也没有什么技巧，很普普通通，其实大有玄机的，我们看两个字，笔画特多，一个“灵”字、一个“庆”字，第二行的下面一个字和第三行的上面，这两个字都可以用更简单的写法，笔画可以省略地写，但是他用了比较繁复的写法，笔画写得多一些。他刻的时候这两个字的笔画，比其他的简单的字都要细，笔画少的刻得粗，笔画多的刻得细，他有时候为了安祥，为了营造一个和谐社会这样一个区别，这种图章，这个朱文“十八登贤书十九成进士”，登贤书，从前是荐举的意思，后来好像做了秀才也叫登贤书。这个显示他深刻篆刻的功力，用刀非常准，非常秀美，非常有厚度。这两个图章我觉得在他中年的作品当中，可以说是代表作品，因为大图章很难刻，大图章往往原形毕露，有一点点小矛盾就露出来，像这么大的图章平时他的印谱里面没有见到过，这部印谱里面出现了，而且很精彩。