2016春拍正在紧锣密鼓进行中，从已经尘埃落定的香港两轮与北京一轮拍卖来看，虽然几家大公司如香港的苏富比、佳士得以及北京的嘉德在春拍中都有上佳的表现，但艺术市场总体上正如当前的宏观经济形势那样十分严峻，在如此弱市中仍能坚守，因此就更显得十分可贵了!

　　周一晚上落槌的佳士得亚洲30周年庆夜场拍卖就是一个例子。这是今年佳士得香港春拍的重头戏。佳士得为此规划了一个国际化的大拼盘：他们为纪念这30年的风雨历程精心挑选了30件拍品，不仅有书画、古玩以及现当代艺术这三大传统收藏板块的杰作，也包含了洋酒、钟表与珠宝等新世纪才崛起的“新收藏”板块的精品，都是“跨种类、达最顶尖级别的精致拍品，籍以探索亚洲艺术品位的演变”。

　　如此精心的策划果然吸引了大批海内外买家，佳士得全球CEO亲自执槌，现场人气旺盛，不时爆发热烈的掌声。拍卖结果，所有拍品除1件作品撤拍外100%成交，总成交额超过6.3亿港元。有趣的是，其中有40%的拍品成交价超过最高估价：如夺得全场头筹的是明宣德青花五爪云龙纹大罐，拍前估价仅6000万到8000万港元，最后成交价超过1.58亿港元;古代书画板块中，董其昌《云烟书画卷》估价250万到350万港元，成交价1444万港元;近现代书画板块中，张大千泼彩作品《加州夏山》估价1800万到2800万港元，成交价3932万港元;当代水墨板块中，刘丹的《云飞岫》估价180-280万港元，成交价628万港元。现当代艺术板块中，日本现代艺术的骁将白发一雄的《地奇星圣水将(水浒传108英雄好汉系列：单廷珪)》，成交价2084万港元;当代艺术家草间弥生的《对性的痴迷C》，成交价1564万港元;专门描绘巴厘岛风情的比利时艺术家莫赫普赫斯的《荷花池边的女人》，估价1500万到2000万港元，成交价3036万港元。

　　这一方面说明这个大拼盘带来了明显的溢价效应，另一方面也反映了各个板块的动向，而这种动向又来自各路买家在瞬息万变的市场条件下的最新选择。正如佳士得亚洲总裁魏蔚女士在拍后所指出的：“各拍卖品类的藏家在夜场拍卖这样特别的时刻首次聚首，共襄盛举，反映出客户跨品类收藏的兴趣不断深入。”大拼盘的策略在艺术市场低迷中能取得成功有两个基点：一是买家在低迷世道中仍保持强劲的收藏兴趣与动力;二是他们愿意尝试跨品类收藏。可见佳士得的拼盘为各路买家创造了各种可能性，作为拍卖平台实属难能可贵。

　　而从买家角度看，收藏家在低迷世道中的坚持也十分可贵。如上周在重庆，笔者有幸到现场亲身参与了龙美术馆重庆馆5月26日的开幕盛典。这家由著名收藏家夫妇刘益谦、王薇创办的私人美术馆，从2012年12月18日开馆以来先后已经举办了3次开馆典礼，笔者都有幸参与，见证了其快速发展的三级跳：龙美术馆一开馆就以包罗古今中外的丰富馆藏而被视为中国私人美术馆之最;到2014年3月28日的龙美术馆西岸馆开馆展后，龙美术馆又以各种大展让国内外的同行刮目相看，其中包括“鸡缸杯”与“清三代”的两个传统大展，也包括“亚洲艺术市场展”以及“15间房”、“埃利亚松”等当代艺术大展。到了这次重庆馆开展，龙美术馆一举跨出了上海这个一线城市。据王薇透露，2018年龙美术馆武汉馆将开馆。更有意思的变化是，前两个开馆展的策展人都是像陈履生、王璜生这样著名的馆长，而最新的重庆馆的开馆展“百年艺程”，策展人则由王薇亲自担纲。

　　由此想到，刘益谦、王薇夫妇堪称与中国艺术市场共同进步：他们在1990年代中国艺术市场进入第一个繁荣期时就参与进来，如今，作为终极买家成为艺术市场关注的焦点，即便是2012年行情调整后仍然以令人咋舌的天价在拍场收藏各类精品，如老幼皆知的“鸡缸杯”、“功甫帖”与莫迪利阿尼的《侧卧的裸女》。同时，他们是魏蔚所说的跨品类收藏的榜样。王薇在重庆馆开馆现场就对笔者说：“2015年龙美术馆做亚洲艺术收藏展‘想象突围现实’，就向全球发出了一个信号，我们的收藏不会止于中国艺术，而是面向亚洲的;到2019年，西岸馆还将举办全球艺术的藏品展，表明我们的收藏也是面向全球的收藏。”

　　今天，中国艺术市场的行情调整也许进入了真正的谷底，艺术品价格到了最低点，但是有佳士得这样继续坚守的国际性拍卖平台，有刘益谦、王薇夫妇这样继续坚守的终极买家，中国艺术市场无疑会有光明的前途，而跨品类的收藏风气，则无疑值得我们关注。