笔者按：公子扶苏，乐考据，好论典，喜美物，羡精工，可叹才疏学浅，自到京畿，未敢恣意放言，倚仗前辈引教，亦步亦趋，混在古玩城，浪迹收藏圈，今班门弄斧，与诸君共勉。

　　扶苏皮黑，正色显白，南红颜色娇艳，颜色纯正，价格适中，是我的最爱，尤其喜欢满色满肉。对于冰飘一直不太感冒，直到看到一件作品。

　　多方打听后，得知这件作品是“艺韵”工作室王坤先生的作品。这件作品仅售4800元，并且已经售出(T皿T)，它并不是王坤最好、最贵的作品，但扶苏觉得却是材质、题材、韵味、色彩结合的最有意味的一件，也是引起我了解“艺韵”兴趣的一件。

　　留得残荷听雨声

　　这件作品原料是冰飘南红，因此“水”的质感极强，一株莲蓬孤零零的伫立湖面，莲杆下方荡起一波涟漪，一抹涟漪，有种瞬间风来之感。上方红色被雕琢成莲蓬头，整件作品均采用浅浮雕，仅莲蓬头为高浮雕，似乎马上要破画而出。料子上的几抹红色被雕琢成飘落的花瓣，结合涟漪，秋风萧瑟之感顿生。右下方一只调皮的小鱼微微冒头，生机顿显。

　　一张荷叶横跨正反两面，与清三代粉彩“爬墙”碗异曲同工，一只小鸟停留在一弯枯枝上，为这秋风图增添一抹生机。

　　虽然表现的是秋景，但是因为材质、颜色的特质，并无凄凉之感。李商隐(字义山)有诗云：“留得残荷听雨声”，这冰飘南红上的一番秋景，虽是莲蓬题材，但若以“连生贵子”“子孙满堂”来附会，未免俗套，也辜负了作者的一番巧思安排。残荷听雨，山菊赋诗;秋意如水，雨轻风熟。。。是怎样的洒脱惬意。

　　是怎样的人才能有这般巧思安排这一番不落俗套的秋景?

　　给当代玉雕一点颜色

　　提起玉雕大师作，可谓一片“白茫茫”，和田、籽料盛行。但王坤的“艺韵”出品佳作却是色彩斑斓。用料大多是南红、阿拉善玛瑙等色彩丰富的玉料。

　　原想对题材、材质掌握的如此驾轻就熟，相必是多年练就的童子功。接触后方知，原来王坤最早是以大型雕塑起家，爬上十几米的梯子，抱拥几十斤的塑泥，2008年偶然的机会接触到玉雕，2010年正式跨入玉雕行业。至今不过区区五年。

　　玉雕是在方寸之前展示大千世界，虽然都是雕塑类，但是和大型雕塑可谓异路殊途。且不说技法，单单概念就是大相径庭。大型雕塑一切以最终效果为主，出了设计稿，就基本不会再有太大的变化。

　　但玉雕不一样，首先是惜料，不能因为设计而特意浪费材料。一般都是根据每块玉的特性而单独设计，用工艺升华材质的色彩和特性，最终达到材质、题材、工艺的统一，相得益彰。尤其，王坤选择的还都是南红、阿拉善玛瑙等色彩斑斓的玉料。概念、技法的转变难度可想而知。

　　设计凌驾材质 做“有心思”的玉雕作品

　　提起当代玉雕，有几个词不可忽略，和田、籽料、巧雕、大师。

　　一水儿的和田籽料大师作几乎包圆儿了各大玉雕奖项，一眼望去当代玉雕一片“白茫茫”，随手捻一件，和田籽料、大师作，且不说工费设计费，仅这块料子，大部人就买不起。

　　王坤的作品大多以南红为主、阿拉善玛瑙也常见。南红中尤其以冰飘料佳作尤其多。许多作品，材质及其普通，甚至材质的价格都可以忽略掉，说王坤的“艺韵”卖的是纯设计也不为过(纯设计可是对玉雕师作品的超高评价哦~)。

　　拿好料子做出好作品，是玉雕师的本分。拿普通料甚至瑕疵料做出好作品，那才是玉雕师的本事。

　　玩当代玉雕的诸位，可曾仔细思量过，你买的这件作品，买的是玉料价值还是艺术价值?传世的绝世佳作，之所以能流传百世，为广大藏友追捧，材质的优劣固然重要，但最终决定他艺术价值的还是玉雕师的“心思”。当作品的艺术设计和材质特征完美结合时，作品的艺术价值会呈立方式增长。艺术品，永远都是作者巧思设计的结晶，而不是一块美丽的石头。

　　拿好料子做出好作品，是玉雕师的本分。拿普通料甚至瑕疵料做出好作品，那才是玉雕师的本事。在扶苏看来，王坤的“艺韵”卖的就是纯设计，什么样的设计能让普通的材质爆发核能一般的能量呢?

　　敬请期待“朴玉之上·青年玉雕师推广计划”——王坤系列专访第二期：

　　《“艺韵”巧雕绘玉上三界 看王坤刀下的浮生万象》点击阅读>>>