大众眼里主流的艺术表现形式如绘画、文学、雕塑，其载体都是相对单一的。陆平原则是通过各种鬼怪奇情的故事来给艺术装置赋予生命力，除了本身的惊悚奇谲以外，也对“艺术是什么”进行了全新的诠释。

　　陆平原，1984年出生于浙江金华，毕业于中国美术学院上海设计学院，是一位活跃的年轻艺术家，创作涉及多种媒介，包括文本，装置，影像等。2011年开始撰写艺术界的奇幻故事，这些故事常常诡异、有趣，有时伴有恐惧，但都由艺术展开。曾创作的有《场场到》、《偷吃投影的虫》、《射灯》、《运输》、《画背后》、《眼睛痒》、《你躲好了没》、《黑樟树》、《林中的百盒子》、《冯小青》、《沉重的钢板》等数十个短篇故事。

　　我和一只猫生了个种

　　“前年的春节，我在金华老家过年，家里正好养了一只黑色的母猫。有一天下午，我爸妈都出门了，我一个人在房间里，跟母猫在一块儿，后来我就感觉不知道迷迷糊糊的是不是在做梦，然后迷迷糊糊的这个母猫就变成了一个女人，这个女的头发特别长，也没穿衣服，身材挺好的，我触摸她后她就走过来，她也不会说话没法跟人正常交流，后来我就跟她发生了那个关系，当时自己是在一个做梦的状态。再后来我回到上海没多久，也就大概两个月后，我妈跟我说这只母猫怀孕了，结果就生下两只小猫，我就拿回上海来了。那只母猫生完小猫以后就跑了，所以说这只小猫我就把他当孩子，我就说有可能是我的种，大概就是一个这样的事情，上次在海没顶画廊的一个展览上，我又把这个猫带过去了，然后把这个故事写出来也作为我跟这只猫的一部分，大概是一个这样的事情。”

　　陆平原语气异常平缓，像是在讲别人的故事。带有点惊悚而又奇情的故事陆平原的存货很多，讲故事的时候看似波澜不惊，如隔壁邻居在聊稀松平常的真事，但是情节又跌宕起伏，伴有鬼怪、灵异，画面感奇强。“我觉得蒲松龄想象力还是受到某种意识形态和创作类别的局限，我会努力做的比他好。”被问到这些故事的真实性，陆平原淡淡地回应“我也不要求别人信不信。”

　　陆平原认为人类对故事都是有依恋的，而故事于他和他的事业则是一个机缘巧合。刚进入艺术领域时，陆平原的很多作品都围绕着艺术史展开。他会设计一件装置去探讨艺术本身或者艺术史的问题，拘泥于“去解决艺术”这样的问题。四五年之后他陷入了瓶颈，开始思索“艺术内容本身和艺术发展的问题”。随后他回到家乡，没料到他原本极为严谨的医生父亲居然开始跟他聊用“让病人去叫人到村口按点撒一把米”的邪门方式治病。听闻很多人用各种偏门的方式痊愈后，陆平原意识到：“对这种奇迹的期待其实是非常有力量的，所以我当时正好自己的艺术也碰到一些困难，我当时就想，是否可以借用这种方法来创作一些故事，从那个时候就开始写了。”

　　陆平原的故事里有不少来自于他儿童的成长环境，抑或来自于他本身的梦境。他曾经写过一个孩子上山折小人，结果遇到小人幻化成真的故事，而这个故事的背景和他成长的地区——金华三面环山是相契合的。08年，陆平原做的第一个个展就包含了这个故事，当时他用一张A3纸，中英文两种语言描述了他的古怪故事，甚至故事中的主角在山里遇见的一个装置是自己曾经的创作。“所以在这个事情里到底是我创造了这个孩子，还是这个孩子创造了我，我觉得是一种分不清楚的状态”。

　　以带有玄幻性质的故事来作为艺术展览的另一种演绎形式，已经成为陆平原的标签。故事对他来说超越了一切物质的东西，可以流传千古穿越时空，即使这故事在500年以后被别人说起，也会被赋予新的意义，而这可能比很多其他的艺术形式都来得有意思。

　　我不是用文学写故事

　　陆平原开玩笑说自己有点口吃。他表达风格直接而不带过多情绪，在他的故事里，也鲜少有用什么文学功底深厚的词语，相反，情节才是第一位的。陆平原甚至开玩笑地嫌弃“史蒂芬金”有点啰嗦。他的创作风格是用最简单的语言，保证故事能够完整地传达出来即可。他看过大热的《三体》，不过还是开玩笑说希望这部鸿篇巨著要是能在500字以内说完就更好，“不过这样那书肯定不好卖，所以我也很理解他。”他对于如何组织语言并无热情甚至毫无欲望，也无意要在语言修辞上进行创造使其靠近文学标准，他只是对编织故事本身有欲望。

　　实际上，几年前陆平原接受采访时基本都以邮件的形式，面对所有问题他基本不用文字回复，而是选择在网上搜一张图来回答问题，十个问题就是十张图，每张图他都要在网上搜一个多小时才能找到符合自己心境的，于他的工作和理念，艺术本身是抽象的，他的想法也是，外界对艺术家的问题也抽象，因而特别适合用抽象的图片来回答问题。

　　惊奇的发现——陆平原个展 | 2015

奶奶去哪里 2014 录像 11'23

　　所以，这个如今以讲故事为最大卖点的人其实并不是个擅长文学甚至不善交际的人。陆平原，非常自在地浑然天成地活在属于自己的世界里。他并不担心其他市面上会出现跟他风格相似的作品，即使有一两件作品可能很相像，也只是表面上看起来而已，于他而言根本就不是问题，甚至根本就不一样。他也毫不在意别人是否相信他的故事，“就像你说的你妈姓王这个事情我到底相不相信其实意义不大，对你来说，就是有可能是这样，因为他是这个跟你私人之间发生的这种事情。”更无须证明故事的真伪，“他们说你没有录像也没有照片来证明，我觉得要为了去证明这个事情，我将作品视为一种证据没有意义，其实我也苛求别人的相信。”

　　自信如他，被问到如何想出这么多稀奇古怪的故事，是不是有刻意去开脑洞时，他任性地回答道：“我觉得脑洞是针对那种洞不怎么大的人而言，对我来说没有洞。”

　　逃跑的故事 | 2016

　　文本 | 地面石刻 | 南京四方美术馆

　　故事系列 2015 布面刺绣 尺寸可变

河原温 2015

绘画, 布上丙烯、卡纸、报纸 | 203.2x254x38mm

　　“那你对你的艺术生涯有什么想法吗?”

　　陆平原依旧简单且浅显地回答：“就是希望对艺术本身有所贡献。”

　　毕竟，大象希声，真实往往是简单而有力的。