导言：2016年7月15日，由北京画院美术馆馆长、批评家吴洪亮策划的第二届“联合 · 6个展”在合美术馆正式对外展出。继2015年合美术馆举办的推介优秀青年艺术家的第一届“联合 · 6个展”之后，合美术馆执行馆长鲁虹对第二届“联合·6个展”进行了“横纵相连、以片聚面”的整体规划，并希望做一个“既能够避免同质化，同时又兼顾艺术史意义的青年艺术展”。

　　尽管因为天气原因导致开幕式取消，但计划将于今年9月举行的“当代青年艺术论坛”却会为我们带来更多的期待。在青年艺术展花样百出的当下，以青年艺术家项目“联合·6个展”、 “青年策展人招募计划展”和进行的第二届“风口——青年雕塑邀请展”为燃点的“当代青年艺术论坛”能否告诉我们“青年艺术展还能怎么做”?　　

合美术馆执行馆长鲁虹

　　雅昌艺术网：在您看来，第二届“联合·6个展”呈现出了哪些不一样的状态?

　　鲁虹：从参展作品来看，这六位青年艺术家无论在观念、媒材还是在艺术手法的运用上都明显不同于五、六十年代出生的艺术家，具有更新的艺术特点，而这是值得观众与艺术批评家、收藏家认真关注的。

　　雅昌艺术网：本届“联合·6个展”的参展艺术家在地域上更广泛，对此合馆是如何考虑的?

　　鲁虹：相对上届展览，今年参展艺术家在地域上确实更广泛一些。丁浩来自于武汉，戴耘来自于深圳，李宝荀来自于辽宁，耿雪来自于北京，李曦来自于辽宁，张帆也来自于北京，但是在对艺术家的地域选择上，我想策展人吴洪亮老师并不会刻意如此，他着意于带给我们的还是从全国角度甚至从国际视野来看这个展览。其实，合美术馆在建馆之初就没有把自己定位成一个地域性的美术馆。比如，我们在做的第一个当代艺术家个案研究项目“构物思迹——傅中望手稿研究展”时，就是把傅中望放在了中国当代艺术史的线索中来讨论。本次展览中的优秀青年艺术家是当代艺术的未来，所以，我们在对像傅中望、张大力、方力钧、王广义、庞茂琨这些重要的中国当代艺术家进行学术清理的同时，也希望通过对优秀青年艺术家的推出来书写新的艺术史。　

第二届“联合·6个展”海报

　　雅昌艺术网：“联展中的多个展，即多个展形成的联展”的展出形式在本届“联合·6个展”中延续了下来，为什么会选择这样的形式来进行青年艺术家的群体展出?

　　鲁虹：在中国当代艺术的三十多年里，出现了一些非常优秀的艺术家，他们创造性地用作品体现了个人成长经历、并由此记录了时代的变迁，毫无疑问，他们的历史功绩是不能忘记的。但艺术史并不会永远凝固，事实上，70后、80后、90后艺术家带给我们的视觉经验是不同的，甚至00后也在带给我们一些不同的艺术体验，我认为，由于他们的成长背景各不相同，创作追求也必然会发生变化，而且，在这些艺术家中，逐渐显露出青年艺术的领军人物，我们应该为此做此必要的工作。

　　放眼看去，现在举办的青年艺术展大致是两种模式：一种是群展的模式，即根据展览主题给以每位青年艺术家一定的展线;另一种模式则是选择好的艺术家做个展。前者的模式比较常见，推出的艺术家也很多，但很难全面展现一个艺术家的特点;相比之下，个展的模式肯定可以让艺术家有更充分的展现机会，但问题是推出手青年艺术家会比较少。

　　我们的 “联合•6个展”是综合了这两种模式的特点，一方面让六位艺术家分别在各自的空间里举办独立的个展，另一方面分别给他们出画册，这就可以更加充分的宣传他们的艺术成就。

　　雅昌艺术网：在做“联合·6个展”这类青年艺术项目时，合美术馆挑选艺术家的标准是怎样的?

　　鲁虹：我们挑选艺术家的标准比较明确，即挑选那些具有相当实力，但知名度尚不太高的艺术家，而且，我们希望从中能够推出青年一代的领军人物。

　　2015年第一届“联合•6个展”是一个很好的开始，李继开、唐骁、詹蕤等尽管都常年活跃在湖北，但他们的作品放在全国青年艺术的范围内，也仍然是很优秀的。　　

第二届“联合·6个展”展出作品

丁浩 《 通天塔》 70cm×70cm×650cm 木、竹 2015年　　

第二届“联合·6个展”展出作品

戴耘 《古希腊帕特农神殿马头》 120cm×100cm×125cm 红砖 水泥 钢筋　

第二届“联合·6个展”展出作品

李宝荀 《仔细看》 30cm×43cm 纸本色粉 2006年　　

第二届“联合·6个展”展出作品

耿雪《米开朗基罗的情诗》视频 021 尺寸可变 2015年　　

第二届“联合·6个展”展出作品

张帆《纪念碑》之二120cm×73cm 布面丙烯 2014年　　

第二届“联合·6个展”展出作品

李曦 《中境- 地大 No. 1》 47cm×99cm 纸上水墨 2013年

　　雅昌艺术网：今年的“联合·6个展”邀请了吴洪亮担任策展人，合美术馆对“6个展”的总体规划是怎样的?

　　鲁虹：去年的“6个展”我们邀请了青年策展人仇海波进行展览策划，反映很好;今年请批评家吴洪亮策划的 “6个展”在总体策划思路上和我们对这个系列展的预期是一致的。现在国内有各种各样有关青年的艺术展，也形成了一些不错的展览品牌。在这样的背景下，如何做好一个既能够避免同质化，同时又兼顾艺术史意义的青年艺术展，是我们特别关注的问题。

　　因此在对展览的运作上，我们强调的是“横纵相连、以片聚面”。首先，我们会选择具备不同视野与人脉关系的策展人——比如去年是在湖北活跃度比较高的青年策展人仇海波;今年则是将关注点由北京延伸至全国的吴洪亮，明年可能会邀请南方的某位策展人，下一年也许会是关注上海、杭州片青年艺术的策展人;其次，本次“6个展”和我们计划于9月分别举行的 “青年策展人招募计划展”和第二届“风口——青年雕塑邀请展”会形成一个推出优秀青年艺术的整体态势。

　　再强调一下，由于当前国内的策展人大多是50后与60后，所以，也使得他们没办法对青年艺术有非常完整、深入的了解，而我们即将举办的“青年策展人招募计划展”就会对此做一个补充;另外，同期举办的第二届“风口——青年雕塑邀请展”由孙振华任主持，将会推出一批优秀的青年雕塑家的作品。这一次的“6个展”因为天气原因，不得不取消了开幕式，但我们对展览安排进行了些调整，即会在8月或9月举办“青年艺术论坛”上，邀请专家对国内的青年艺术发展状态进行完整系统的讨论。　　

第一届“联合·6个展”展览现场　　

第一届“联合·6个展”展览现场　　

第一届“联合·6个展”展览现场　　

第一届“联合·6个展”展览现场

　　雅昌艺术网：在第二届“联合·6个展”正式对外展出后，“手绘之谜：庞茂琨手稿研究展”也将在近期开幕，为什么会在展览档期上进行这样的安排?

　　鲁虹：我们采用的是两级推出的方式，即一方面通过研究展与手稿展的方式对重要的中国当代艺术家进行学术清理;另一方面则是加重对青年艺术家的推出。就后者而言，我们还是希望能够通过这些展览推出青年艺术家群体中新的学术引领者，当然，这需要策展人和艺术家与我们共同努力才行，我们会为此而努力的。

　　雅昌艺术网：谢谢鲁老师!