书画拍品的真假问题一直是人们关注的焦点。由于名家字画在海内外拍卖场上十分走俏，尤其是一些大名家的作品动辄数万乃至数十万元，一些人为了牟取暴利，采用编故事等方式推销赝品，什么祖传宝贝、出土文物等，还有的甚至会因人而异，把故事编得天衣无缝。

　　但随着投资者的日趋成熟，传统骗术曝光率高，贩假者开始对赝品进行更为巧妙的包装。据笔者观察，主要有以下四种，投资者和收藏者务必要警惕，以免吃药上当。

　　包装一：采用现代技术“合影”

　　近几年，笔者在一些拍卖会的预展上，常会看到某名家与该幅拍品的合影，拍卖行采用此方法的用意是为了证明该幅作品是画家真迹。前不久，笔者一外地的朋友曾请我安排沪上一位画家去办展销，我问他如果画家不去是否可以，他说展销期间买画的人都想与画家合影，如果画家不去，买家怕买进的作品不可靠，这样将严重影响画家作品的销路和价格。

　　朋友的一席话也向我透露了市场的一个信息，买家非常看重画家与买家及作品的合影。而推销赝品的人为了以假乱真，他们会利用现代照相技术将画家与赝品进行合成，买家如果仅凭照片来判定作品真假是很容易被欺骗的。

　　包装二：请名家在赝品上题跋

　　一般在拍卖场上，只要有大名头或鉴定家的题跋，买家都会踊跃竞投、志在必得。在买家眼里，花巨资购买这类作品可靠、放心。记得中国嘉德曾推出过傅抱石的力作《丽人行》，画上就有徐悲鸿、张大千两位大师精彩的题跋，最后该作以1078万元成交;同样，2002年上海敬华秋季拍卖会上，明四家之一仇英的《受天百鹿图》有大书画家、鉴赏家吴湖帆的题跋，结果以198万元拍出，创当时仇英作品的市场最高价。

　　卖家采用这种方式主要是为了向买家证明该作品是真迹。那么，为何会出现名家或鉴定家在赝品上题跋，主要有两种情况：一是持有赝品的人出钱请名家或鉴定家题跋，而名家或鉴定家受到金钱的驱动而题跋;二是鉴定家走眼。从以往的经验看，任何一位鉴定家都不可能保证百分百的准确，因为鉴定字画不是依靠仪器，只能凭主观经验。所以，鉴定家走眼也就在所难免。

　　包装三：真假混合共同出版

　　过去，我国出版名家画册是比较严格的，现在只要有钱就可以为画家出画册。需要指出的是：在拍卖场上，买家对拍品是否被发表和着录非常看重，一般拍品只要被着录和发表过，往往会拍出相当理想的价位。

　　如上海崇源2003年春季拍卖会有8幅陈佩秋的作品，其中一件用工笔细就的《海棠山禽图》，尺寸不到3平方尺，由于该幅作品曾在香港艺苑2002年出版的《中国艺苑名家作品》上发表，故受到藏家的青睐，最后以6.16万元拍出，其他陈的绘画作品尽管尺幅比这幅大，画得也不差，但价格远逊于此幅。

　　同样，在本场拍卖中，凡着录过的拍品几乎都有上佳的表现。如来楚生的作品历来价格不理想，此次《白鸭浅水图》不到3平方尺，但该作曾多次被出版社发表，以2.2万元拍出。所以，着录过的作品创造可观的市场行情是不争的事实。于是，一些推销赝品的人摸准了买家的心理特点，将某名家的真迹和赝品混合在一起，印成画册，以蒙骗买家。

　　包装四：以真带假推动卖价

　　时下举办艺术品的拍卖行不少，这当中自然有好有差。一些较小规模的拍卖行，为了在激烈的市场竞争中赢得利润，采取不规范的操作方式，同赝品的委托人暗箱操作，欺骗买家。

　　笔者曾在某拍卖会上见到这样的情景：在字画预展上，各有韩天衡和方增先的两件绘画作品，均为一真一假，真的作品还在某画展上展览过。在上拍时，韩的真迹受到了追捧，以2万余元被买走，后一幅韩的赝品被拍至数千元。同样，方增先的真迹被拍至9000多元，另一件赝品被拍至2000多元。从拍卖动机看，很明显拍卖行在安排拍品先后时采用将真迹放在前面，赝品放在后面，意在通过真的价格来带动赝品的价格。类似现象，并不在少数。