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       一个人到底在做什么，我们不容易真正知道，艺术家创作的作品或者口头的表达也都会让人误解，交流几乎不可能。主要问题倒不是信息不对称，而是信息大爆炸，大家都没闲工夫。也就是说，看上去所有人都在无止境地接收信息，实则信息堵塞了沟通的渠道。这也不是注意力有限的问题，而是持续的高负荷运转大概有悖于身体的某部分内容，文明似乎进展神速、其实处于死水般的停滞中，意志随时都在使用否认的办法以求自保，人性(灵魂)得不到补给，始终很慌乱。所以有效的艺术创作，是越来越难了。

梅十方 《草原上有很多花》之二  布面油彩 80cm×160cm 2015

　　几年前刚看到梅十方作品的时候，我不是很喜欢，觉得整体有些陈旧，想要突围、嘲讽，但没气势、不坚决，如果以最高标准来要求，肯定有所欠缺，总之不过尔尔吧。真实的情况是，这个相对负面的第一印象形成后，我就懒得好好去看他更多的作品，懒得去听他在说什么了。到了今年，终于在聊得更多之后，我才回过头来补充之前遗漏的工作，较为有条理地看梅十方这几年的作品，才发现他从来没有用看上去很厉害的东西把自己打扮得很好看，恪守真诚，绝无谄媚，而且他对自己认识得特别充分，一直都在解决问题，越来越自由，越来越坚定。

梅十方 《大沙漠》 布面油彩 140cm×140cm  2016

　　梅十方的目的就是自由，既然选择了这条路，就不应该臣服于如今的艺术权力系统。画得不爽，就没必要再画了，何苦呢。他也清楚地知道，构成这套系统与被这套系统伤害、摧毁的，是我们每一个艺术家;枷锁都在自己身上，只能自己来砸掉。在他看来，全部的绘画风格和所谓的艺术个性都需要警惕，从业者要走出目前的困境，除了在语言上重新做研究，还需要明白一些基本的道理，做一些基础的工作，比如关注时代、时间、身份包括被这些所扭曲的情感对人性造成的侵害，明白个体的价值从何而来，重拾并强调从事艺术工作的初衷，诸如此类。持之以恒的自省对梅十方的创作产生了深刻的影响，尤其是《我们人很多》《一群小蜜蜂飞在花丛中》和《哗啦啦下雨啦》等作品，让我在诗歌(我更了解这一个门类)之外，再次见到了单纯的庄严。

梅十方 《老王一家》 布面油彩 75cm×110cm  2016

　　结合梅十方的新作品，我又很容易就以为，梅十方是一个把观念看得比语言更重要的艺术家，他甚至也承认，其实根本不是这样——这恰恰就是交流的不可能同时也有意思的地方。梅十方认为创作不但要对艺术家本人有效，还应该起到社会性的作用。二者都离不开语言本身，再了不起的观念，也需要在画面上完成，绘画终究是视觉艺术。只不过中国艺术家面临的困难更大，如果观念模棱两可，语言也就来路不明。梅十方逐步建立了一套看上去幼稚甚至廉价却有力量、气息纯正的绘画语言，他要表达什么就可以随心所欲了。他也可以不表达。他的表达都是沉默，接受都是拒绝，倾向都是反对，信任都是嘲讽。喜欢钓鱼的梅十方被晒得黢黑，他的作品所体现的精神却绚烂无比。

　　李万峰

2016.7.18