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        主讲人介绍：

　　邓锋 中国美术馆修复中心修复员

邓锋：中国美术馆修复中心修复员

         导语：

        “国家美术藏品保护与修复国际研讨会”涉及国家美术藏品保护与修复的相关政策与管理机制、藏品保存修复的原则与理念、预防性保护与现代科学技术的介入、保存修复实例分享等内容。来自美国大都会艺术博物馆、华盛顿国家美术馆、大英博物馆、泰特美术馆、法国赛努奇亚洲艺术博物馆、意大利文化遗产保护修复与推广协会、日本东京国立博物馆、东京国立文化财研究所等国际权威专业机构以及香港康乐文化事务署、台湾师范大学、正修科技大学、中国文化遗产研究院、中国艺术研究院的著名专家和学者将出席会议，发表学术演讲，并展开深入研讨。

　　主题：馆藏美术作品主要修复项目

　　1、中国美术馆的藏品

　　自1963年开馆到现在，中国美术馆现有藏品总数11万件。这些藏品主要来自于购藏和捐赠，尤其是捐赠成为中国美术馆藏品积累的重要方式。近几年来，美术馆每年都会举办十个左右的捐赠类型的展览，我们与去世或者在世的艺术家家属进行沟通交流，藏品捐赠给中国美术馆。

　　中国美术馆的收藏主要以1840年以来近现代的美术发展历史作为主要序列，还有少量部分的古代书画、一部分的外国艺术作品、占藏品总数一半的民间美术藏品。

　　藏品类型非常多样，传统的国油版雕是收藏主体，民间美术主要包括剪纸、皮影、年画。占有空间类型主要分为立体和平面两大类。藏品物质材料包括纸质、布面、泥、铜、陶瓷、织物等等。

　　全世界传世陈蓉的作品大概只有十多件，两件作品有很大差异，但都保持了传统的立轴装裱的样式。

　　佚名的《仕女肖像》和靳尚谊先生的《塔吉克新娘》，它的审美方法、物质材料等方面都有巨大变化。

　　面对不同类型的作品，它可能出现的状况和修复的状况也是多样的。中国美术馆从1995年开始建立的比较规范的地下库房，面积在5000平米左右。随着捐赠作品越来越多，这样的藏品库远远不能满足需求。我们也会在馆外外租库房，对它进行改造，以符合保存的基本条件。

　　作品的使用率对作品保存状况的影响很大，比如有些20世纪以来的经典作品，每年展出的频率要达到10次以上，有可能要外借、巡展，保存条件、使用频率、借展、巡展等等都直接关系到作品的保存状况。可能造成损害的原因有很多，比如作品创作的基本手法和材料。中国艺术家创作的油画，好象都使用了油彩这种媒材，但创作方法可能不一样，入藏时就必须关注。在每一个运作环节都有可能出现意想不到的情况，这需要提前考虑。

靳尚谊《塔吉克新娘》

　　2、藏品的保存修复

　　民间美术藏品中的灯画，刚刚入藏不久，还在整理过程中。作为绢质材料，是否还要考虑到以前的功能，要绷在木框上。在修复的时候是否要原样的复原在木框上，还要考虑灯画的功能。

　　郎世宁也是非常重要的宫廷画家，他创作的《九鹤图》，绢质材料已经比较疏碎了，是要按照宫廷画家的基本样式进行装裱?还是按照现在的需求进行重新装裱?

　　面对如此数量的藏品、高展出率和可能出现的问题，保护与修复工作显然极为紧迫。针对这个情况，应该筹建具有怎样功能的保存修复中心，它的工作范围、目标、原则如何确定?如何建立修复师团队?并形成相对完善和科学的修复机制。

　　将围绕保存修复中心的建设和发展做报告。

　　中国美术馆的保存修复中心有以下几个特点：

　　以项目为开启与发展的契机;

　　以工作室建构确定与拓展工作范围;

　　在交流、考察、研讨中促进合作;

　　通过理论与档案建设足球工作机制的完善。

　　自2009年到现在大约7年时间，中国美术馆保存修复中心从事的保存修复项目，既有应急性的维护项目，也有多光谱的检测项目、捐赠作品的修复专项、围绕某件作品进行的完整修复项目。

郎世宁《九鹤图》

　　3、项目修复的说明

　　关于邓拓捐赠古代书画的修复专项。从2009年5月启动到2011年经历了将近3年时间，共修复整理邓拓捐赠的145件(套)作品。在修复之前，对所有藏品进行了比较仔细的分析、检查，按照不同类型分类，分为重点修复、重点内容修复、一般性的修复，分两个阶段、四个修复专家组。2012年展览在中国美术展出，同时在展厅中开设了保存修复的成果展示。

　　最开始对藏品的保存现状进行调查，对145件(套)的保存情况进行摸底调查。

　　老舍捐赠齐白石作品的修复项目。如果说邓拓捐赠项目的修复体现了大型专项工作机制和流程的整体体现，老舍捐赠齐白石作品的修复就是以保护修复促进收藏的典型。

齐白石作品

　　这件作品是老舍先生收藏，家属原本没有考虑这件作品捐赠于中国美术馆。我们一共完成了四件老舍收藏齐白石作品的修复。经过修复以后，家属将四件作品全部捐赠给了中国美术馆。保存与修复不仅是对已有藏品的保护，也可能促进捐赠者对美术馆的信心。

　　对于这件作品，采取的方式是补纸，补纸的地方是可去掉的。补边以后会让画的审美意义得到更大的延展。这个专项不仅体现了修复者的传统技艺，还要求具有非常深入的作品解读能力。

　　油画类的作品，比如检测类的项目。相对来说，油画类的修复项目的科技含量更多，多光谱的检测、对画布经纬织法的取样，请到司徒勇先生目测作品保存现状，发现上一次修复的痕迹已经有所变化。

　　应急维护类的项目只对画面表层进行处理，不会对支撑体和基本结构进行改变。

　　这是对馆藏司徒乔作品的完整修复，在每个层面上都进行了比较深入的解析。背后改变了内支撑，通过隔板的方式把原来内框条的取样附在后面。

　　建立了卷轴绘画保存修复工作室、油画保存修复工作室、保存科学实验室、纸本保存修复工作室、保存科学实验室二期。这为以后的发展打下了非常好的基础。卷轴书画的修复在中国有比较悠久的历史，而且形成了体系，采用的也是比较传统的方式。

　　4、修复工作机制的建立

　　在工作机制上，首先对每件馆藏作品进行保存现状的调查，然后是科学检测分析、制定修复计划、进行修复操作、修复效果评估、修复档案记录、修复后状态跟踪。

　　中心的发展建设离不开与国际权威机构的交流。在构建工作室的过程中，会根据项目推进组织交流研讨活动。

　　进一步规范档案与理论建设。中国书画修复档案相对传统。西方油画修复档案有一整套的非常严谨的要求。

　　遵循最小干预的国际通则和可逆、可兼容、可识别原则的基础上，保存修复中心着眼于藏品的保护与展示，并根据不同艺术品类型材质的修复要求将这些原则实践化，在整体协调和平衡中采取相应的技术措施，如重点修复、重点内容修复、一般性修复以及应急性维护与完整修复等等。做到每一件被修复的藏品都有档案，或者可以称之为“病历表”，随时掌握藏品保存状态的发展，并为以后的进一步措施提供参考。

　　经过几年的发展，也发现的一些问题。如何进一步推广藏品的日常维护和预防性保护、尽可能减少藏品可能出现的危害，这需要美术馆全体同仁的共同努力。

　　如何将传统的特殊工艺与现代修复理念、技术相结合。

　　建立更加完善的保护与修复专家委员会。如何协调艺术、科学与技术三者之间的关系，既形成人才的优化配置，也使三者能够在修复实践中更好的合作。

　　随着国家美术藏品普查工作的推进，国内美术馆界保存修复工作也会得到快速推动。在未来建成的国家美术馆内，将有1000余平方米的使用面积作为修复中心的工作空间。通过国际研讨，我们也将与国际上的权威专业机构和学者进行更多合作。作为国家美术藏品保存修武的示范中心，我们将把保存修复中心打造成国际合作和学术交流的高端平台。