广东画院美术馆馆长陈迹

　　导言：从2000年到2005年，陈迹在广东美术馆研究部任研究策展人，在那里工作了整整五年时间。在他的回忆中，那时的广东美术馆开馆不久，从馆长王璜生到一众员工，都富有朝气、充满理想激情，有共同目标。当然，这种“魔鬼训练”既与原本闲缓安静的美术馆环境形成反差，同时也成就很多人才，以至美术馆人称广东美术馆是“黄埔军校”。

　　今年1月底，新任馆长王绍强邀请陈迹、陈侗、胡斌、孙晓枫和赵趄五位资深的美术馆专家、史论家和策展人前来广东美术馆，探讨交流广东美术馆今后如何发挥自身学术优势、调动丰富的馆藏资源与学术积累、深化展览的各项社会功能、打造属于广东美术馆的品牌特色、拓展更广阔的国际视野和国际影响力等一系列问题。

　　作为深入地参与到广东美术馆初期的学术建设、多年来熟知广东美术现状的美术理论家、艺术家，陈迹在此次探讨交流中提出诸多真诚有效建议。

　　王绍强邀请陈迹、陈侗、胡斌、孙晓枫和赵趄五位资深的美术馆专家、史论家和策展人前来广东美术馆交流讨论现场

　　雅昌艺术网：您对新任广东美术馆馆长王绍强有哪些了解?

　　陈迹：认识王绍强超过十年了，他是一位极具个性和很有影响力的人。同时，他又是一位视野广阔、思想开放、会倾听、能决断，有极强统筹能力并条理清晰的管理者。我认为，由他来执掌广东美术馆，是非常合适的。

　　雅昌艺术网：在就职后这大半年时间里，你们是否有聊过关于广东美术馆、广东美术的发展现状、规划等方面的一些想法?

　　陈迹：王绍强接任后不久——记得应该是今年1月下旬，他邀请了包括我在内的五六位同行到广东美术馆开了一个“专家座谈会”。去之前，馆方还预先发来数条“议题”，但实际座谈时候，气氛自由而热烈，许多方面都涉及到。

　　记得我大概表达过这样的观点和建议：

　　关于学术定位和发展方向。我说，广东美术馆在开馆之初就有明确定位。中国近现代以来的美术、中国近现代沿海美术和广东当代美术这三大板块，是收藏、研究和展示的重点。开馆至今近二十年，广东美术馆所取得的成绩和所累积的名声，是有公论的。当然，整个办馆过程也不尽然完全沿着当初的定位。以后是否需要修正发展方向，可邀请专家参与评估论证，然后确定下来形成文本并贯彻执行，切忌凭馆长一时好恶随意变道。

　　广东美术馆是公立美术馆，花的是财政的钱。因此，在民众审美普及方面，有义不容辞的责任，尤其是在现在这个全民审美教育普遍缺失的时代。我说，这个社会充满不安和躁动，但如果人们到了美术馆，也还是不安和躁动，这个社会就会出大问题。因此，美术馆不应该做急功近利的事。我认为，以王绍强的学术背景和管理经验，他可以趁现在这个时候，将思路理顺并形成制度，按既定方针，做精、做实，让广东美术馆越走越丰厚，越走越沉稳。

　　我还提醒新馆长说，开馆至今，广东美术馆通过研究、展览，积累和形成了几个特色收藏。如新兴木刻运动主要代表作家作品，有几近完整的收藏;早期油画也有丰富收藏;新中国以来广东美术家代表作品的收藏特别丰富;还有众所周知的当代艺术收藏等等。在文献资料上，除了开馆时候省美协移交来的一大批珍贵的美术图书(以前香港杨铨先生的捐赠)外，还通过广州美术学院李伟铭教授的介绍帮助，接受了岭南画派画家黄志坚先生家属、日本学者鹤田武良先生的捐赠，人藏了大量近现代美术图书、文献、资料，并以此为基础，建立了人文图书馆。做近现代美术研究和展览，广东有地缘优势，并已经取得骄人业绩。如果能够更充分利用这些丰富的收藏，邀请馆内外专家学者共同参与研究、策展，可让藏品最大限度有益于整个美术事业、有益于社会。

　　另外，我还建议以广东美术馆丰富的近现代、当代藏品为基础，做一“广东美术百年陈列”。我们总说中国书画如何利害，但除了上海博物馆有常设的中国书画陈列(以历史为线索。上博是做的最专业的了，但限于其馆藏，当然很不完整)外，偌大一个中国，想要看到完整的中国书画演进，只能靠图册揣摩了。在巴黎，卢浮宫→奥赛博物馆→蓬皮杜美术馆，一路顺着看下来，整个西方艺术史就很完整了。他们的老师带着学生，直接在展厅看着世界名作原作上课的。

　　其实，“广东美术百年陈列”在十几年前(2002年左右)就列入广东美术馆议事日程，并请广美李伟铭教授列了一份提纲，并在馆里讨论过不止一次。但不知道为什么，后来就不做了。

　　现在人员往来如此频密，尤其是广州这样的大都市。如果美术馆能有关于本地区美术历史的常设陈列，对于广东美术的宣传推广，应当是很有助益的。况且，这种陈列，对本地美术工作者、对本地民众来说，也应该是重要的。

2014年8月15日，由广东省文化厅主办，广东美术馆承办的“甲午•甲午——百年强国梦”在广东美术馆举办。本次展览作为2014年全国美术馆馆藏精品展展出季的入选项目，共展出了广东美术馆3万余套作品中的350件精品。

　　雅昌艺术网：有舆论认为王绍强的决策“或将改变传统绘画艺术与当代艺术在广东美术馆展出的比重”，对此您怎样看?

　　陈迹：正如我在前面所说的，通过对以往办馆历史进行回溯和评估得失，对以后办馆方向作适当调整是可以理解也是必要的，但我认为，广东美术馆一开始的学术方向，还是有相当的前瞻性的，不太可能会因为大当家的更替，便有大幅度的转向。

　　雅昌艺术网：有人说，公立美术馆能起到对一个区域艺术生态的导向作用。对此您的看法是?

　　陈迹：“导向”这事，很令人怀疑。今天认为“正确”的导向，明天也许就认为是错误的了。这样的事，历史上经常发生。

　　雅昌艺术网：您认为一个区域文化艺术发发展，甚至起到领先作用，最大的决定因素是什么?

　　陈迹：学术自由，研究不设禁区;公开发表的，以法律为准绳。文化艺术教育投入方面，要体现公平公正原则;学术研究方面，要对专家学者大幅度倾斜。毕竟，在学术上真正有创见有创造力、能对人类文明发展添砖加瓦的人并不是太多。

　　具体到美术方面，我认为不设奖项最好。奖项是人为设置的，要多少就可以设置多少，由于奖项涉及到名利，画家们就开始动起一些不是很纯粹的心思了。

　　雅昌艺术网：谢谢!