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【雅昌专稿】陈迹:“广东美术百年陈列”展应被提上重要议程
2016-08-06 20:10:07 未知
广东画院美术馆馆长陈迹
导言:从2000年到2005年,陈迹在广东美术馆研究部任研究策展人,在那里工作了整整五年时间。在他的回忆中,那时的广东美术馆开馆不久,从馆长王璜生到一众员工,都富有朝气、充满理想激情,有共同目标。当然,这种“魔鬼训练”既与原本闲缓安静的美术馆环境形成反差,同时也成就很多人才,以至美术馆人称广东美术馆是“黄埔军校”。
今年1月底,新任馆长王绍强邀请陈迹、陈侗、胡斌、孙晓枫和赵趄五位资深的美术馆专家、史论家和策展人前来广东美术馆,探讨交流广东美术馆今后如何发挥自身学术优势、调动丰富的馆藏资源与学术积累、深化展览的各项社会功能、打造属于广东美术馆的品牌特色、拓展更广阔的国际视野和国际影响力等一系列问题。
作为深入地参与到广东美术馆初期的学术建设、多年来熟知广东美术现状的美术理论家、艺术家,陈迹在此次探讨交流中提出诸多真诚有效建议。
王绍强邀请陈迹、陈侗、胡斌、孙晓枫和赵趄五位资深的美术馆专家、史论家和策展人前来广东美术馆交流讨论现场
雅昌艺术网:您对新任广东美术馆馆长王绍强有哪些了解?
陈迹:认识王绍强超过十年了,他是一位极具个性和很有影响力的人。同时,他又是一位视野广阔、思想开放、会倾听、能决断,有极强统筹能力并条理清晰的管理者。我认为,由他来执掌广东美术馆,是非常合适的。
雅昌艺术网:在就职后这大半年时间里,你们是否有聊过关于广东美术馆、广东美术的发展现状、规划等方面的一些想法?
陈迹:王绍强接任后不久——记得应该是今年1月下旬,他邀请了包括我在内的五六位同行到广东美术馆开了一个“专家座谈会”。去之前,馆方还预先发来数条“议题”,但实际座谈时候,气氛自由而热烈,许多方面都涉及到。
记得我大概表达过这样的观点和建议:
关于学术定位和发展方向。我说,广东美术馆在开馆之初就有明确定位。中国近现代以来的美术、中国近现代沿海美术和广东当代美术这三大板块,是收藏、研究和展示的重点。开馆至今近二十年,广东美术馆所取得的成绩和所累积的名声,是有公论的。当然,整个办馆过程也不尽然完全沿着当初的定位。以后是否需要修正发展方向,可邀请专家参与评估论证,然后确定下来形成文本并贯彻执行,切忌凭馆长一时好恶随意变道。
广东美术馆是公立美术馆,花的是财政的钱。因此,在民众审美普及方面,有义不容辞的责任,尤其是在现在这个全民审美教育普遍缺失的时代。我说,这个社会充满不安和躁动,但如果人们到了美术馆,也还是不安和躁动,这个社会就会出大问题。因此,美术馆不应该做急功近利的事。我认为,以王绍强的学术背景和管理经验,他可以趁现在这个时候,将思路理顺并形成制度,按既定方针,做精、做实,让广东美术馆越走越丰厚,越走越沉稳。
我还提醒新馆长说,开馆至今,广东美术馆通过研究、展览,积累和形成了几个特色收藏。如新兴木刻运动主要代表作家作品,有几近完整的收藏;早期油画也有丰富收藏;新中国以来广东美术家代表作品的收藏特别丰富;还有众所周知的当代艺术收藏等等。在文献资料上,除了开馆时候省美协移交来的一大批珍贵的美术图书(以前香港杨铨先生的捐赠)外,还通过广州美术学院李伟铭教授的介绍帮助,接受了岭南画派画家黄志坚先生家属、日本学者鹤田武良先生的捐赠,人藏了大量近现代美术图书、文献、资料,并以此为基础,建立了人文图书馆。做近现代美术研究和展览,广东有地缘优势,并已经取得骄人业绩。如果能够更充分利用这些丰富的收藏,邀请馆内外专家学者共同参与研究、策展,可让藏品最大限度有益于整个美术事业、有益于社会。
另外,我还建议以广东美术馆丰富的近现代、当代藏品为基础,做一“广东美术百年陈列”。我们总说中国书画如何利害,但除了上海博物馆有常设的中国书画陈列(以历史为线索。上博是做的最专业的了,但限于其馆藏,当然很不完整)外,偌大一个中国,想要看到完整的中国书画演进,只能靠图册揣摩了。在巴黎,卢浮宫→奥赛博物馆→蓬皮杜美术馆,一路顺着看下来,整个西方艺术史就很完整了。他们的老师带着学生,直接在展厅看着世界名作原作上课的。
其实,“广东美术百年陈列”在十几年前(2002年左右)就列入广东美术馆议事日程,并请广美李伟铭教授列了一份提纲,并在馆里讨论过不止一次。但不知道为什么,后来就不做了。
现在人员往来如此频密,尤其是广州这样的大都市。如果美术馆能有关于本地区美术历史的常设陈列,对于广东美术的宣传推广,应当是很有助益的。况且,这种陈列,对本地美术工作者、对本地民众来说,也应该是重要的。
2014年8月15日,由广东省文化厅主办,广东美术馆承办的“甲午•甲午——百年强国梦”在广东美术馆举办。本次展览作为2014年全国美术馆馆藏精品展展出季的入选项目,共展出了广东美术馆3万余套作品中的350件精品。
雅昌艺术网:有舆论认为王绍强的决策“或将改变传统绘画艺术与当代艺术在广东美术馆展出的比重”,对此您怎样看?
陈迹:正如我在前面所说的,通过对以往办馆历史进行回溯和评估得失,对以后办馆方向作适当调整是可以理解也是必要的,但我认为,广东美术馆一开始的学术方向,还是有相当的前瞻性的,不太可能会因为大当家的更替,便有大幅度的转向。
雅昌艺术网:有人说,公立美术馆能起到对一个区域艺术生态的导向作用。对此您的看法是?
陈迹:“导向”这事,很令人怀疑。今天认为“正确”的导向,明天也许就认为是错误的了。这样的事,历史上经常发生。
雅昌艺术网:您认为一个区域文化艺术发发展,甚至起到领先作用,最大的决定因素是什么?
陈迹:学术自由,研究不设禁区;公开发表的,以法律为准绳。文化艺术教育投入方面,要体现公平公正原则;学术研究方面,要对专家学者大幅度倾斜。毕竟,在学术上真正有创见有创造力、能对人类文明发展添砖加瓦的人并不是太多。
具体到美术方面,我认为不设奖项最好。奖项是人为设置的,要多少就可以设置多少,由于奖项涉及到名利,画家们就开始动起一些不是很纯粹的心思了。
雅昌艺术网:谢谢!
(责任编辑:欧宝静)
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