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　　主讲人介绍：

　　宝林： 国际博物馆协会法国地区行政官。一名来自法国的纸质保护者和艺术历史学家，曾就读于法国国家文化遗产学院、卢浮宫学院和巴黎第四大学-索邦大学。

宝林： 国际博物馆协会法国地区行政官

         导语：

        “国家美术藏品保护与修复国际研讨会”涉及国家美术藏品保护与修复的相关政策与管理机制、藏品保存修复的原则与理念、预防性保护与现代科学技术的介入、保存修复实例分享等内容。来自美国大都会艺术博物馆、华盛顿国家美术馆、大英博物馆、泰特美术馆、法国赛努奇亚洲艺术博物馆、意大利文化遗产保护修复与推广协会、日本东京国立博物馆、东京国立文化财研究所等国际权威专业机构以及香港康乐文化事务署、台湾师范大学、正修科技大学、中国文化遗产研究院、中国艺术研究院的著名专家和学者将出席会议，发表学术演讲，并展开深入研讨。

　　主题：修复师眼中的法国纸本保护和修复

　　1、纸的多样化

　　首先，强调的是为那些公益性的收藏品提供修复，不光是技术工作，还需要很多知识，要知道材质的情况、制作流程的知识、了解材料的老化情况、理解各种老化的迹象、了解各种物理和化学的过程。同时还要了解跟作品有关的社会心理学、文化、艺术的背景知识，要了解作品的创作过程，要了解制作纸的工艺和设备。模具上会有日期和名字，它的颜色、厚度、透明度、一致性等等。作为修复员，要了解所有这些信息。这是两张欧洲的纸，要了解它的本质、它的质量，跟它传递的信息进行比较。要完全了解这些情况是不可能的，但应该有一些积累的知识。

　　这是两幅19世纪的中国画，是两种纸质的作品。对于不同材质的纸质作品，修复方法是不一样的。

不同的纸质

　　首先，要注意到它的老化，可能是由于内部原因，或者是环境变化而导致的老化。因为灯光的影响出现了老化，要处理裱画，这些作品是放在纸箱上，这会带落一些影响。有时候要使用对环境友好的纸箱，如果是使用酸性的纸箱，就会带来污染。

　　这是灯光的影响，窗户的框架保护了这个图画，可以看到原来深蓝的颜色。

　　这是水彩，已经严重脱色了。

　　讲到纸本，纸本修复师应该看到重叠的纸质带来的影响，应该尽量精确地了解这些图形的艺术技巧，以及使用不同的方式来应用这些技能。在水彩和水粉之间进行区分，这非常重要，而且必须用肉眼的方式进行观察，用人体的感觉进行区分，或者是使用科学的工具。有的时候也可以使用科学的工具进行观察，发现或者是选定具体的修复技能。

　　这是用肉眼和科学仪器的区别，是来自中国的作品。

　　它的湿度是不一样的，需要不同的修复技能。

　　这种纸有一些平行的线，表面是看不到的。可能是不同的制作工艺造成的，要了解不同的工艺造成的情况。同时，要区分那些印带来的不同性质，有些可能是修复工作带来的印，比如揉这些纸带来的折印，不同的原因造成了不同的印和折。

　　还有裱画给作品带来的影响，一定要选择适当的材料。也就是保护的方式也带来一些问题，包装也带来一些问题，非专业的临时性的修复也带来很多问题，比如把胶片转移到纸本上带来的问题。所以修复之前做出决策就非常重要，处理本身与装裱方式直接相关，可以在装裱材料上跟藏品有关的信息，比如装裱材料上讲到可以被去除的材料，会在文献记录中详细记载装裱的去除和装裱材料的重新加装是谁做的，也会跟馆部和其他部门沟通。

　　这上面有缺失的地方，要重新填充。选择的材料是从图片附近进行补给的。拓片是在非常易损的非常脆弱的纸片上做出的，而且很难操作，要把它放在信封里存储。有时也会对拓片进行装裱，但非常困难，每一种接触到的材料都会在后续的拓片保存中带来不同的问题。同样的一个中文字，在两个不同的拓片上，可以看一下现代的拓片和过去拓片的区别。拓片是在同样的浮雕上处理的，并不是2004年的就比20世纪的更好，保护的过程中也有不同选择。每一个选择的背后都可以找到做出这个选择的原因。

　　2、纸本修复师的工作

　　对于纸质的保护也要求强调责任感。同时也需要修复师对自己的工作充满激情，要善于沟通。所强调的是既要沉浸于所修复的纸本文物之中，同时也能超乎于其外。

　　一个很好的修复师需要具备不同学科的背景。在法国，对于公众藏品的保护要求具备具体的专业知识，首先不能有犯罪记录才可以从事保护工作。同时，也不能参与与文化保护相关的商业活动。在能参与工作之前的各种准备已经有十年时间，如历史方面的学习、技术方面的学习，这些辅助学科的学习要在上岗之后一年完成，我是做亚洲纸质文本保护的，也要学习相关语言，至少不会把拓片上的字放反。

　　要求修复师可以自行组织一些研究项目，能够提供文物保护的知识、建议，提交文物保护技术报告。能够进行技术研究，开展后续学徒的培训工作，传播恰当的信息。

　　在工作过程中要不偏不倚，不会根据藏品的商业价值来决定保护力度，尤其是进行跨国藏品保护时需要对艺术信息进行充分了解。纸本修复师要不断学习，也要加强与文化专家的沟通。修复师要考虑审美的价值，同时需要考虑文献的、科学的、环境的和社会方面的价值，尤其是纸本在不同的社会环境中被广泛使用的时候。

　　纸本修复更多的是智力上的合作，在处理之前，需要问不同的问题，它来自于哪里、它是不是已经在归档了、它是不是一系列藏品中的一部分。需要就你能看到的东西进行挖掘，要想到更广泛的知识，也是我之前说的既沉浸于作品本身又超乎于其外的原则。

　　修复师的选择并不见得是恰当的，处理的决策不能由修复师单方面做出，要加强合作，并且对可能出现的错误有预见性。当然，不管做怎样的努力，任何的修复决策都是受时代和已知知识的限制。所以在修复的过程中，怎样谨慎都不为过。一种恰当的选择方法往往是在最多方的磋商和咨询的基础上做出的。同时，要更多考虑对未来的影响。

工作照

　　知识的限制也进一步解释了为什么强调可逆性的原则和可再处理的原则。当考虑修复决策的时候，最重要的是在管理层面上促进彼此间的沟通，以获得成功。修复往往跟展览的政治学相关，比如尽管强调优先次序，有展览需求的时候，会将与展览相关的修复提上日程。

　　在法国，纸本修复师的工作到底是怎样的?好象看起来纸本修复师是某一个公立机构的成员，或者是固定员工。实际上纸本修复师更像自由职业者，是独立的，可以同时为多家博物馆工作。有时这种独立工作的形式很难与某些博物馆提出的紧急维护的需求或紧急策展的需求相协调。这也会让大家放弃一种忧虑，做纸本修复是不是穷困潦倒的艺术家?不是这样的，很多情况下，对于紧迫的要求，我们可以保证自己的工作室是盈利的。在很多情况下还有竞标的机制，在有些情况下需要解决博物馆提出的紧急要求，有些情况下接受的是更加简单的任务。

　　这种组织方式的优势在于一个纸本修复师或者是他们成立的工作室可以为不同的博物馆工作，短期内可以积累不同的工作经验，可以在不同博物馆之间分享知识。同时，还可以建立起一种知识上的智能上的常规操作，一些最佳的操作可以在最短的时间内进行更广泛的普及。