河南南阳可能会成为中国未来玉雕艺术的中心，最终会形成尊崇玉雕人才的氛围，没有玉雕师，就没有玉雕行业。

　　很有幸生活在南阳，这个被称为“中国玉雕之乡”的地方。据称，全国玉雕行业从业者百分之八十都是南阳人或来南阳学习过。 这里是中国珠宝玉石首饰行业协会的发源地、中国玉文化研究专家学者和玉雕大师的重要聚集区、国内最大的玉雕生产聚集区、华夏玉文化大讲堂的诞生地、四大名玉之独山玉的出产地、国家玉华奖的举办地。 如果把南阳称为“中国玉雕艺术的巴黎”，实不为过。

　　占着天地人和，感恩华夏玉文化，今天，我们基于对执业玉雕师的整体特性，尊重民间传统习俗，走乡入俗，谈一点玉雕师行当的志怪吧，希望可以得窥一点玉雕师这个古老行当的真容。

　　一、古代，玉是神巫沟通天地人的通灵法器。镇平这个地方不仅出玉雕师，古今也出过不少巫师。从历史上神玉时代起，一直流传的巫玉一家说，看来是所言非虚。据可考的和不可考的资料，玉雕师这个行当应该有万把年的历史了吧，比现代大多数工种都古老。这群人最早大概主要是为古代的巫师们做玉器的。后来，巫师阶层消失后，玉雕师一直在传承着治玉的秘密。也有推测说巫师们突然在王玉时代集体消失，是因为社会权力的重新分配，迫使他们放弃巫权躲避祸乱，直接转行做了玉雕师。这种民间传说臆测，让玉雕师行业变得更具东方文化的神秘性。

　　二、如今，地摊上滥制的叫工艺品，一般料子都不好，大多都是模具压制的，那种版和印钱的版差不多，玉因每一份匠心独运的琢磨而赋予灵气。这种批量压制的偷工似乎称不上治玉。玉雕师一般都有师承，料子有严格的等级，不上等级不接手，作品都是法度严谨的孤品，所以，玉雕师首要特征是纯手工制作，除了压缩过的吃饭睡觉时间，都在思考或精作。听说过欧洲神话中做鞋子的小矮仙没有?东方的玉雕师仿佛是同一类人，他们世代传承手工的治玉工艺，态度严谨，他们以精工冶玉为荣。

　　三、玉雕师的作品具有历史高度，一直都是市场模仿的对象，现代有句广告：“我们一直被模仿，从未被超越。”许多人开始是在做市场仿品，做着做着，为玉之灵气陶冶，知道大路货与治玉是两个概念，于是痛改前非，转为玉雕师了。和大路货一刀两断，终入治玉法门，归于正途。这也侧面证明，玉可以度人，不管他抱着什么思想接近玉，最终，总会被玉的品质同化。

　　四、玉雕师在完成作品后不会马上转手作品，要留出相当时间观察不足，在此期间，每件作品都成了他们家的小闺女。如果为人少礼，没有诚意，求也没用。玉界经常见出天价不给，很正常。遇到这种情况，不要轻易发火，因为每个玉雕师的眼力都很真，不是发心喜欢的人，一般都不乐见他拿走---玉雕师和商人真有着许多不同。如果我们可以自省一下自己在心性状态上是否有不妥，反而是与玉道精神相符合的正确态度。见到想藏某块玉，还挑一大堆毛病的朋友，总想乐，我更见过藏方自挑一大堆毛病坚决不转的!道理很简单，有挑着毛病去娶媳妇的吗?倒是常见自挑毛病不嫁闺女的。相玉如相人，玉是灵物，玉雕师一般不会让渡给那些满身俗气的买方，非诚勿扰，千年行规。

　　五、玉雕师务实坦诚，因治玉而通灵，哪怕你认识上暂时不足，只要中肯，他们都乐意交你做朋友。但内心的一点不美，都难逃慧眼。他们是通灵者，他们更看重内心灵力上的交流。玉无诚则不灵，如果你是爱玉人，他们会以诚意答谢诚意。喜欢的话，只收本金也正常，无诚者，千金莫求。

　　六、他们都很专注，守着自己的创作方向不会轻易改变。朝某个方向奔跑的时候，除了老天，谁也召不回他们。现在都在谈玉雕师要迎合市场，但见过几个真正的玉雕大师去迎合市场了?真正的大师那里，是市场找他们，不是他们找市场。小作坊里一直在流水线生产，已经够多了!还差这几个玉雕师?!现在，有人很可爱，偏期望玉雕界本来就为数不多的千里马也去驾套，欲毁良驹于田亩间。如果，从今年起，玉雕师们都去做地摊货，明年，各级大赛岂不成了大地摊? 为了玉雕艺术，保留一部分原创精英吧。他们是行业真正的发动机。大家可以反思一下，景德镇的瓷器在工业大生产时代是如何垮掉的?教训还不深刻吗?工业生产PK手工制作，结局是市场一哄而上挤进工业化的粗制滥造、生产过剩的死胡同。这样做是降低了生产成本，但这样的便宜货存在有何意义，它们丧失了手工作品应有的味道?纯手工的可以劫后重生，但追求工业生产者却始料不及地在恶性竞争中不断追加投入，生产过剩后终至血本无归。这道理其实是很简单的，可以参阅一下《资本论》。现代的经济危机也就是这样来的。所以，对人家的传承了万把年的纯手工技艺表示一下敬意吧，有时尽管看不太明白，但为了中国玉雕艺术的未来，我们且莫自己挖坑。这也是对玉雕行业发展的另一种觉悟。

　　七、藏玉人可以很富，玉雕师却可以很穷。历史上，伯牙死后，钟子期不再弹琴。雕师一生偶遇几个知音便可也。玉也就象一把琴，它是沟通知音之音的桥梁。玉雕艺术，是中国核心的传承文化之一。它不仅是技艺，更是在传承玉的精神。没有对华夏玉文化的虔诚心、崇敬心，根本就做不好玉雕这个行业。为此，我一直在思考几个不太连惯的关于文化素养的例子，讲出来，大家品味一下：我们的收藏家可以出天价，通过国外买回不上档次的劣等石雕文物，对身边诸多升值空间极大的玉雕艺术原作，却视而不见。在巴黎，艺人可以一身破报纸上T型台时装走秀，那叫艺术，在我们身边有人尝试做些环保型的演出服饰，许多大V却认为是能力低，没品味。反过来问，是全世界的艺术中心巴黎人艺术觉悟高，还是我们的艺术觉悟更高?搞地摊货的一边大骂罗丹雕工太贵，一边偷偷找代工锚足劲去模仿，但仿卖了一辈子还是地摊货。因为，艺术只认经典原创，经典原创只能留给那些真正的艺术收藏者。玉雕师群体期待有文化眼光的理性收藏群体出现。没有尊重玉雕艺术的群体，就不会有玉雕艺术的地位。巴黎成为全世界的艺术中心，是因为那座城市尊重艺术人才。要成为国际级的玉雕艺术的中心，就要在尊崇玉雕艺术方面形成表率。如果尚缺乏这个氛围，说明我们还远未觉悟。

　　八、玉雕师手中的玉料、绘画、雕刻，抛光都是硬功夫真材料。如果一件作品价格还比不上白纸上一幅画，明天玉雕师就会去卖画。我们为什么要苛求玉雕师降低姿态，加入粗工产品廉价产品的行列?上次参加2015华夏玉文化大讲堂经验交流会，发言中提到过一些看法，“玉雕艺术只会越做越慢，越做越好，而不是越做越快，越做越廉价。”“玉雕艺术品本身应列为中国的知名奢侈品，推向世界，全世界那么多知名奢侈品牌，有几个在中国?”“这么多一流的玉雕大师，为什么推动不了玉雕成为一流的奢侈品行业?”“外国把高价的玉料卖给中国人，我们应该把更高价的玉雕艺术品卖给谁?!”我相信这些问题是我们大家共同的潜在意识。面向行业的未来，我们一定要提高自身认识。中国玉雕艺术独步世界，她就在我们身边，我们不能亲手把她打扮成一个傻丫头。我们要力争做一个尊重自身特色文化的民族。我们正在投入的是一场中国伟大的文艺复兴，发扬光大中国特色玉文化，相信也会成为我们民族的自信力之一。

　　在中国玉雕艺术的庙堂之上，传统玉雕师群体是一个古老而神秘的群体，存在这样那样的历史问题，但他们同样是个值得尊敬的群体，他们身处尘世，志在高远，是一群为现代玉雕艺术铺路的人，为的是华夏玉文化的精研传承和走出国门，最终打造为世界级的中国特色品牌，而不是白白消耗了我们宝贵玉石资料，让玉雕师也去搞大路货。泛滥的大路货现在成品比原料都便宜，为什么?大家冷静思考一下。中国玉雕艺术的未来，会因大家对玉雕师的重新正确认知而更加精彩!

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