相关链接：　　

 　   张辉：从《十二美人图》观察清式家具出现时间　　

　　张辉：故宫康熙年紫檀大围屏与标准器

　　张辉：清式家具的定义与明式清式家具之变

 　　张辉：类型学原理与家具年代早晚的确定

　　主讲人介绍：

　　张辉：毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》(经济日报出版社)，主编《曾国藩全集》(中国致公出版社)、《中国通史》(中国档案出版社)、《中国名画全集》(京华出版社)、《古董收藏价格书系》(远方出版社)等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。

张辉：从事明清家具、文玩古董收藏和研究

　　主题：家具年代器物排队时的注意点

　　当然器物排队有一个小说明，就是作为研究来讲，也不是一开始，因为学考古，就用考古学去研究这个家具，实际上也是在一个个器物摸索摸索以后，就是搞哲学的讲，是你的研究和你的艺术因为事件触发了你内在结构和观念，这不是科学家的一个形态，而是修补匠的形态。科学家是用你的理念去找那个事实。

　　就是说了许多的类型学比较，有时在网上发一些在器物排队的文字，有些人会在网上或者在群里头聊天的时候，他突然就弄一个柴木家具来质疑我，我说这不是一个文化系统，这个柴木的跟黄花梨不是一个文化系统，柴木家具和黄花梨家具是一个母文化系统，但不是一个子文化系统。所以今天讲的一些东西是受到这个子文化的限制的，就是说不同文化系统你不要往一起混，一混就乱套，就搅局。

玫瑰椅

　　再一个椅子的后背全封死了。就是按照考古学类型学这样排列的。

　　这种西洋的圆转桌，这个在明式家具里是没有的，为什么进来了?最早记载是雍正八年，有个上谕就说什么呢?着年希尧进番花方桌再做一个圆的，或黑漆或红漆，中轴要能转的，要能推得动的。雍正时他的朱批都跟大白话一样，还有的就罗罗嗦嗦，像我们说话一样，中轴要转的，能推得动的，都是这种，不像我们现在看到那些电视剧里的语言很文绉绉的，它很多就是那样。这个西洋圆桌是年希尧从淮安进贡来的。年是淮安做税务官的，进贡的东西，实际上地方上已有这种西洋东西了，进到宫里头，然后雍正皇帝说，你照着它再做一个，做成什么呢?做成中轴能转的，做成圆的，实际上就成了这种形态。这独梃转桌明式家具里没有，是清式家具里又出现了一个新的形态，就是后来我们在江南地区就叫它百灵台。当年玩红木家具的都买过这个东西。它能转。这个在光绪年《点石斋画报》里头也有图像。

西洋圆桌

　　吸收这种东西是怎么回事呢?原型是当时来自西方的独挺三脚桌，为什么地方上有了西方的独挺三脚桌呢?这个就跟番花是同一个引进的概念，独挺桌子也是这个概念。当时纹饰叫番花，就有洋花，就是西番莲。康熙时期开关以后，开了广州等港，尤其是广州为首的港口开关以后，洋人已经可以在这里加工家具，甚至能把他们国家的家具带到中国大陆，沿海可以生产洋式的东西，而且一个是来加工，再一个有的就就地销售了。

　　这也是所有的西式的西番莲的来历。西洋花纹在宫廷档案里头，在乾隆和雍正的档案里叫做番花、洋花，西番莲是现在的说法。这个时期海外图案就进来了，海外家具式样也进来了，进到宫里雍正帝挺喜欢，再做两个，再做一个或黑漆或红漆，这样就地方的产品进贡到朝廷，以后朝廷又做。但是现在的解读逻辑是什么?说是雍正设计的这种东西，乾隆设计的家具。这样把逻辑正好搞反了，实际上地方有了，进贡来了，雍正、乾隆刚好给臣子有一个谕旨，说照着这个再做几个，大量的宫廷家具是这样来的，是把地方的东西照着再做几个，改几寸，改高一点等等。现在就解说乾隆皇帝自己亲自设计家具，亲自连尺寸都给标了，实际上这种说法就是有点儿考证过度了。

　　在明式家具晚期、清早期后段，明式家具在追求观赏面加大效用的演变中，衍变成次生结构或新的结构，同时家具装饰进一步繁复奢丽，纹饰走入兼收并蓄期，新的变革就来了，这是第一句话。明式家具的衰亡并不是曲终人散，偃旗息鼓，而是以更奢丽、更新派、更珍奇做铺垫，迎接新时代家具的到来。