随着“山川蒙养20年”川美艺术作品收藏展和“黑土大地——山艺术文教基金会藏俄罗斯艺术油画展”近年在京沪两地的相继举办，台商林明哲的传奇收藏经历，以及他的收藏中为他带来最多盛名的川美艺术家作品和俄罗斯油画两大板块已经清晰地展现在人们眼前，且多次被人们提及。

　　1987年为筹备一个画展，林明哲来到北京买下了周思聪、谢稚柳、李苦禅等名家的近300件水墨画，他的收藏观念也随之改变，他觉得收藏现代名家作品，收的精品数量不可能比大陆各博物馆多，除非选择当时大陆美术馆因缺少经费无力购藏或尚未列入美术馆收藏清单的艺术家。

　　第一次与川美艺术家见面，画家艾轩是引路人。“艾轩介绍说一定要到川美去。四川当时的‘伤痕艺术’、‘乡土艺术’已经非常出名，但是地处偏僻，到四川买画的人非常少。”

　　“艾轩告诉何多苓说有一个很好的台湾商家想要买他的画。”林明哲就到成都找何多苓，“那时候周春芽刚回国，我先认识何多苓，因为我很欣赏何多苓的绘画风格，台湾油画我看得太多，创作主题和形式语言都显得过于单调，我欣赏真正表现中国内涵的油画。何多苓当时手头也没什么画，说只有这一张画，问我要不要，就是那张《蓝鸟》。”而这张《蓝鸟》因为在角落放太久了，整个都是灰尘，后来脱落得非常厉害。等到十五年后，林明哲跟何多苓说，这张画脱落得非常厉害，想请他再修补一下。半年后林明哲去跟他拿回这张《蓝鸟》。“他一生中唯一重新再画的一张画就是《蓝鸟》。”

　　林明哲后来跟何多苓保持了长达十余年的长期合作。何多苓后来去到美国发展，又回到成都，屡次陷入窘境、急需用钱，都是林明哲帮他解决，何多苓也会陆续寄画给林明哲。“他离开美国之前，寄给我那幅《偷走的孩子》，画他离家在美国的心境，画中女孩拿着一个苹果，坐在大马路上，后面有一个风筝，无所依靠。他那张画寄给我，我就知道他一定是要回来中国大陆。”

　　到四川美院后，林明哲见到艺术家艰苦的生活和创作条件，令他触动很大，“我去看庞茂琨，他当时还是研究生，生活条件非常艰苦，和几个同学住在临街用铁皮盖搭的一个活动房，他的床铺跟隔壁的床铺是用一个窗帘隔起来的，画室也是非常小，作画的画布也很差，包括罗中立用的也是很薄的画布，而且大画都是用两张小的画布拼起来的。”

　　林明哲几乎买断了1980年代四川美院所有艺术家的作品，既包括罗中立、何多苓、张晓刚、程丛林、叶永青、周春芽等川美77级、78级中坚力量的作品，也有他们的老师辈杜泳樵、王大同、王龙生的画作。

　　事实证明，林明哲眼光独到，这批川美收藏，价格上涨了百倍不止