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【雅昌快讯】尤利西斯的凝视 24位青年艺术家聚焦“绘画性”

2016-08-27 21:19:03 未知

“尤利西斯的凝视-绘画性与内心关照的双重回归”群展 2016-08-27~2016-09-18 点击查看

展览开幕现场(左起：今格资本合伙人林小淇、策展人张一舟、今格艺术中心执行董事汪频)

展览开幕现场参展艺术家合影

　　（雅昌艺术网讯）2016年8月27日，今格艺术中心推出展览“尤利西斯的凝视——绘画性与内心关照的双重回归”，利用艺术空间的上下三层展厅空间展出了24位当下活跃的青年艺术家的绘画作品。

　　此次展览主题为“尤利西斯的凝视”，作为此次展览的策展人，张一舟在谈到展览的主题时说：尤利西斯来源于荷马史诗，电影和小说中的故事，奥德修斯(拉丁名尤利西斯)在海上漂泊十年终回故里。

　　中国当代十余年间历经了符号的迷狂和观念的狂欢以及图像化的冲击，中国当代艺术无奈亦可称庆幸的回归冷静。仿佛大潮退去，显露出来的是水下的磐石，一大批没有随波逐流，把持着自己的艺术理解和精神关照的艺术家重回我们的视野。

　　一层展厅：温和暖色调的画面风格

吕松作品

祁磊作品

秦琦作品

　　在这样的主题背景之下，此次展览邀请的艺术家年龄跨越70后到90后，尤其推出了几位并没有在大众视野中被熟知的青年艺术家。而在展出作品中，这些作品不追求题材的宏大、内容的新奇、技法的炫目，却有着真实而强烈的情感的流淌，心灵的低语，人性的关照。而且在他们的作品中不约而同地体现出对绘画性的追求与表现，令作品呈现出隽永而深邃的格调。

　　据了解，整个展览在一个大的主题之下，作品也根据画面风格划分成了三部分，一是一层展厅的相对温和、暖色调的作品，地下一层展厅的作品则画面相对稳重、沉稳，二层展厅的作品更加明快明亮。参展艺术家包括蔡泽滨、陈晗、董鹤、杜海军、侯勇、侯子超、黄昌剑、黄立言、姜琤、姜川、李易纹、吕松、孟阳阳、祁磊、秦琦、宋琨、万真宇、王海波、温一沛、项楠、张萌、张伟、周范、朱新宇。

　　地下一层展厅：画面风格相对稳重一些。

黄立言作品

张萌作品

项楠作品

左侧为项楠作品，右侧为蔡泽滨作品

　　“绘画性”是此次展览中不断被提及的关键词，这也是整个展览的核心。策展人认为：一般所说的“绘画性”，更多指的是在平面承载物上“造物”或“造像”的技艺，以及创作主体在创作过程中所流露出的将思维形象化的清晰轨迹，和在赏读完成作品时，观者可以按照某种路线回溯作者的感受。本质上绘画性是绘画区别与别的种类艺术的基础，是绘画独立存在的价值。它是视觉形式，是作品的核心与灵魂，注重画面精神性的表达，蕴含着艺术家的情感和观念。它具有广泛的可挖掘空间，随着时代的变迁有着丰富的样貌形式，是绘画这种传统艺术经久不衰的魅力所在。

　　但这样一种自文艺复兴开创的将绘画的绘画性因素纳入科学系统和理性认知的传统，在文艺复兴之后，渐次被不同的艺术家和艺术流派所各自阐释，直至试图取消传统的绘画性，如波普艺术和极少主义绘画。因此有不少的美术史家预言了“绘画的死亡”，貌似绘画性已演变为解读艺术的一个角度，附属于作品的“观念性”意义或直接被图像化所淹没。

　　二层展厅的作品画面则明快明亮：

姜琤作品

　　其实作品的当代性本身是一个具有时间局限的定义，而绘画性则有着持久永恒的时间意义。很多的艺术家在积极地做当代，热衷于对观念的思考却忽略了绘画的实质。但值得庆幸的是依然有众多的年轻艺术家或回归或坚持着创作中绘画性的探寻，抛开了外部世界的众多干扰，他们更愿意去观照身边的事物和内心感受，那些细微但真切的存在。感受和观察的时候也不会去强加过多的所谓观念纠缠，明白有些自以为是的理解只能使认知变得愈发渺小。相对每个人眼前或内心的巨大与深邃，人类所能使用的唯有真诚与耐心。他们从容地对色彩或艳丽或晦暗加以斟酌;对线条或流畅或朴拙自由地选择，他们知道这貌似微观的呈现对应的却是对精神世界深沉的关照。